大女主剧兴衰始末

8号风曝
2021-09-15 14:06

最近女性议题成为热点,还爆出了不少金句。

秦岚在主演的《理智派生活》中说:如果一个男人只是为了找我,降低他的生活成本,我嫁他干嘛?

在公司伺候老板,至少还可以加薪升职。

回家还要伺候老公,我不嫌累呀?

在相亲节目《90婚介所》中,女嘉宾们的看法也让不少人产生共鸣。

她们认为女性要有自己的生活节奏、生活圈子和生活模式,不能只为了家庭而活,迷失自我会导致和丈夫的共同话题会越来越少,婚姻也会不幸福。

这些关于女性独立、女性要为自己而活的言论引起了广泛讨论。

女性群体在职场歧视、家庭压抑、传统思想的禁锢下,对这些女性话题十分关注,她们的性别意识逐渐觉醒了。

当影视市场察觉到这种意识的时候,他们也开始讨好女性市场,大女主剧随之迎来了春天。

01 大女主剧怎么哑火了?

最近这两年,在万事俱备的背景下,大女主剧的势头本应更猛一些。

景甜主演的《司藤》就是很好的例子,女主司藤高贵冷艳,在得知遇见的真命天子是渣男后,毅然决然的离开他。

娱乐圈“强捧不火”的景甜,也凭借这部大女主剧火了一把,连司藤的柳叶眉也一度成为潮流。

但是除了《司藤》以外,好像没有更优秀的大女主剧了。从近五年内的大女主剧中能发现,所有剧都是后妃宫斗、乱世成长,从本质上来讲是同一个古代生存游戏的套路。

大女主剧的成功无法复制,近几年很多剧都连续扑街,比如在18年《延禧攻略》大火后,于正顺势推出了同为大女主题材的《皓镧传》,启用了《延禧攻略》原班主创团队。

但是导演利用主创热度,都没能把这部剧救回来。剧本不贴合现实,演员演技被质疑,遭到低口碑,收视率低迷,观众吐槽不断。

还有“收视女王”杨幂,也没能拯救的大女主剧《扶摇》。评分一路降低,更被观众吐槽,是一部披着玛丽苏外皮,借女权热度的蹭热点剧。

《有翡》出的事儿更多,因为男主是新晋偶像王一博,人气颇高,男方粉丝对于剧中赵丽颖的戏份多产生了不满,要求平番。而赵丽颖的粉丝也为自家爱豆出头,双方粉丝互撕激烈。

剧未播出前两家就已经不太和谐。大女主剧的设置,经常会引起男演员粉丝们的不满。因为戏份太少,被写的太傻不现实等原因,到导致了男女演员之间的冲突。

番位互撕引战、粉丝的不理智,让剧本几经更改,人设也变得更不合理,进而让整部剧的水平都下滑。

从大女主剧的核心来看,大女主剧也逐渐走偏,大女主剧”的主线都是女性奋斗史,是在独立奋斗和旅程中遇到的大风大浪。

但是国内编剧致力于打造“每个男人都爱我”、“每个女人都嫉妒我”的剧情,本质上只是狗血玛丽苏,顶着大女主的名义讨好女性观众。

章子怡的《上阳赋》成了典型反面教材,连章子怡、周一围、杨祐宁这样的实力派演员,都没能拯救这部剧。无论女主做什么都要依附丈夫,这种“大女主”也为人诟病。

孙俪的《芈月传》也是如此,女主辗转在黄歇、秦王、义渠君这三个男人之间,每个都成为了她的跳板,帮助她一路成长,最终才成为宣太后。

与其说这些是大女主剧,不如说是古代情感剧。电视剧的重点永远是角色间的爱恨纠纷,女主角们必须通过男人,才能实现她们的打怪升级史。

大女主剧的重点不是女主人公感情戏份多,而是这个角色的独立自主。那么多大女主剧,无论是高开低走,还是扑的悄无声息,都是因为忽略了这个东西。

只有在大女主剧中,找到让两性更为均衡的方式,以及真正平等的话语权,才会丰富多元的剧集呈现。

02 大女主剧曾经的辉煌

孙俪应该算是大女主剧第一人,大女主剧从她开启,却也以她为终点。

2011年,内地宫斗剧巅峰《甄嬛传》播出,之前宫斗剧从未出现这种大女主题材的电视剧。剧中除了主角,每个角色都有复杂的角色特征和故事线。

整部剧中没有彻底的坏人和好人,从头到尾剧情紧凑演技精湛,导演对古代礼仪的还原,也跟普通宫斗剧拉开了很大距离。

《甄嬛传》成为继《家有儿女》《西游记》等经典电视剧以后的“暑期必备下饭剧”,《甄嬛传》引入海外,热度时至今日依然不断。

口碑受到一致好评,在各个平台的评分,都达到了8、9分。

另一位女明星也赶上了这个趋势,赵丽颖就凭借大女主剧一夜爆火,她在2013年主演《陆贞传奇》里的主角,剧里一路从小宫女努力成为权倾朝野的女官,剧外也从娱乐圈的小透明一跃成为当红小花。

后来她又在17年,出演了微博话题量第一,电视剧收视率第五的《楚乔传》。这部励志大女主剧让她得到了收视女王的称号,赵丽颖从此在娱乐圈彻底站稳了脚。

到了2015年,由赵丽颖、霍建华主演的《花千骨》,是一部选自IP小说改编的大女主剧。当年创下了周收视率第一的成绩,播放量超过200亿,成功占据女性向的空缺市场。

从《甄嬛传》到《花千骨》,这些大女主剧的成功,离不开社会对女性力量的肯定,女性观众在这些大女主身上得到了精神满足。

大女主剧愈演愈烈,女性消费实力被看到,然而近几年已经很少出现吸引人的大女主剧了,就连孙俪主演的《那年花开月正圆》等,也遗憾没能成为甄嬛传式的爆款。

本该越来越辉煌的领域,却慢慢变成过去式。

03 大女主剧的多元发展

其实并不是所有大女主剧都受人欢迎。当剧情单一缺乏创新的大女主剧,完全占据影视市场之后,观众对大女主剧就不再有新鲜感。

现在很多大女主剧,通常靠网络段子来营销女性独立人设,尽管演员颜值在线,演技好,服道化精美,可是却没能在人物设定和剧情上下功夫。

大女主的人设几乎都是十几岁的傻白甜少女。为了营造少女人设,剧组让38岁的影后章子怡去演15岁的小女孩王儇。

这次表演被人吐槽一群中年人演小孩。

还让赵丽颖演比23岁的王一博,还要小7岁的妻子,两人看着明明更像是姐弟,被网友评价毫无cp感。

在现代大女主剧中,剧情问题则特别突出,比如《我的前半生》中全职在家潇洒的罗子君。

她被丈夫抛弃后,为了争夺儿子抚养权,放下身段做了卖鞋销售。

可是电视剧后期,并没有把重点放在她靠自己解决困境上,而是大篇幅地向观众卖惨,展示她跟好闺蜜罗晶抢男友。

电视剧本意是想讲这样一个故事,全职太太离开家庭以后自力更生,成为新时代女性。

但剧中的女主罗子君却一直顺风顺水,靠着闺蜜和男人迎来人生新的转折。

在故事剧情设定上的不全面,导致拿捏不好就变成了家庭伦理剧。

大女主剧主角的年龄都过于年轻,人设过于统一。其实不单单是少女,每个年龄段的女生都可以实现自己的梦想。

有段时间网友呼吁赶紧把《淑女的品格》拍成剧,就说明观众们更想看的,还是大女主剧能展示各个年龄层的故事。

在反对年龄焦虑的时代,女性的独立觉醒不应被年龄束缚,大女主可以是十几岁在做梦的少女,也可以是三四十正再奋斗的少妇,可以是有身份背景的二十岁海龟女,也可以是买菜的大妈。

大女主不再被定义,别用框框架架来封锁人设,才应该是大女主剧需要注意的问题。

(文章配图来自网络)