永樂2025春季拍卖会启幕在即 近二千件佳作重器点燃永樂春拍季 - 凤凰艺术
永樂2025春季拍卖会
永樂2025春季拍卖会将于6月5日隆重启幕。本季春拍展拍地点将在被誉为“莫比乌斯环”的建筑杰作北京凤凰中心举办。为广大藏家呈现7大品类12大专场，近2000件艺术珍品，涵盖现当代艺术、中国书画、中国古董珍玩、珠宝尚品、古籍善本、金丝楠家具、养生臻品等。重磅精品齐聚，届时诚邀四海藏友相会，共襄永樂2025春拍季盛宴！
以下，凤凰艺术为您带来的相关报道。
▲ 凤凰艺术专访永樂文化创始人赵旭，2025
2025年仲夏，凤凰中心再汇艺界大咖，一场贯通古今、融汇东西的收藏盛宴将于6日5日盛大开启。
在凤凰中心这座形似“莫比乌斯环”的穹顶之下，2025永乐春季拍卖会徐徐展开一幅包罗万象的艺术长卷：从锐意先锋的现当代艺术、承载千年文脉的中国书画与古籍善本，到珍稀隽永的中国古董珍玩、璀璨夺目的珠宝尚品，乃至工艺卓绝的金丝楠家具与匠心独运的养生臻品，众多门类重磅集结，呼应着凤凰中心流动不息、首尾相衔的独特空间哲学，也隐喻着艺术传承与创新的永恒对话，邀您共赴一场穿越时空、融汇古今的非凡艺术之旅，探索无限艺术可能。
▲ 凤凰中心
接下来，凤凰艺术将为您提前概览春拍永樂拍卖团队秉持着学术与市场并行策略，精心筹备的多场专题拍卖，从重量级的代表性佳作重器，到特别为更广泛的藏家群体策划的极具性价比、更易入手的拍品板块，穿梭七大收藏维度，先睹为快本季重磅藏品。
荟聚全球艺术精品，永樂2025春季拍卖会现当代艺术将于6月8日璀璨启幕。本季拍卖仍然延续了“关注当下，面向未来”的策展思路，力求为全球藏家呈现既有学术深度、又具市场活力的艺术面貌。本季拍卖涵盖20世纪现代艺术、当代艺术中坚力量，以及生于1970年代之后的活跃创作者，构建出一条贯通传统与当代的视觉脉络。
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▲ LOT 2026
吴冠中（1919-2010）
历史博物馆东望写生
1977年作 木板油画
29×31.5 cm
签 名：77 荼
CNY 1,000,000 - 2,000,000
出 版
《白光黑影—蔡斯民镜头下的吴冠中与吴冠中作品展》，龙美术馆，2024年，P20-21
展 览
白光黑影—蔡斯民镜头下的吴冠中与吴冠中作品展，龙美术馆，上海，2024年
说 明
此件作品即将出版于紫鑫永乐文化与吴冠中艺术馆合编的《吴冠中作品集》（一），2025年
吴冠中是二十世纪中国油画发展进程中最具代表性的艺术家之一，其一生都致力于“油画民族化”的探索。1970年代是其艺术历程中至关重要的转折期。1973年，吴冠中接到中央指示返回北京，与黄永玉、袁运甫等艺术家同赴长江沿岸进行大规模写生，以便为北京饭店新建东楼的壁画《长江万里图》搜集创作素材。尽管该作最终因故未能付诸实施，但这一经历也使他与北京饭店结下了持续多年的艺术渊源。创作于1977年的《历史博物馆东望写生》便可看作是在此背景下的一次延伸，描绘了艺术家站在历史博物馆前眺望北京饭店时所见之景。
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▲ LOT 2027
吴冠中（1919-2010）
江南园林鱼之乐
1987年作，纸本设色
73×134 cm
CNY 3,600,000 - 4,600,000
签 名
荼。吴冠中 1987
款 识
江南园林鱼之乐，愿苗玉路同志如鱼入水，晚年乐、乐无涯！
钤 印：冠中写生、八十年代
出 版
《艺冠中外—吴冠中艺术展》，百雅轩文化艺术机构，2008年，P68-69
《风筝不断线—缅怀吴冠中先生经典作品收藏大展》，保利艺术博物馆，2010年，P106-107
《风筝不断线—缅怀吴冠中先生经典作品收藏大展（二）》，保利艺术博物馆，2011年，P52-53
展 览
艺冠中外—吴冠中艺术展，山东省博物馆，济南，2008年
风筝不断线—缅怀吴冠中先生经典作品收藏大展，保利艺术博物馆，北京，2010年
纪念吴冠中先生逝世一周年精品展，保利艺术博物馆，北京，2011年
说 明
1. 上款人苗玉路，河北乐亭人，离休军队干部，酷爱书画几近迷痴，苗老在京城收藏界颇有名声，与李可染、黄胄、吴冠中等艺术家交往密切。
2. 此件作品即将出版于紫鑫永乐文化与吴冠中艺术馆合编的《吴冠中作品集》（一），2025年
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▲ LOT 2033
关良（1900-1986）
挚爱
1929年作 布面油画
45×35 cm
签 名：L.Kwang March 1929
来源：西泠印社2018年12月15日，LOT 0733
CNY 8,000,000 - 10,000,000
说明
画中女子为关良妻子顾卓英，原藏家直接得自艺术家家属。经艺术家家属确认此来源。
出版
《文华》1929年8月创刊号，上海文华美术图书印刷有限公司，1929年，P9
《中国名画家全集—关良》，河北教育出版社，2003年，P112
《十二世纪中国西画文献—关良》，文化艺术出版社，2009年，P111
《关良》，上海美术出版社，2009年，P19
《艺术巨匠—关良》，河北教育出版社，2013年，P57
《美术学报》，广州美术学院，2016年04期，P51-59
关良是“洋画运动”的代表人物，同时也是中国画新形式的探索者。与后期大量创作的水墨戏剧人物画不同，关良的早期油画无论是创作还是存世量都非常稀少，因此极为珍罕。1929年，《文华》创刊号刊登了关良的油画作品《挚爱》。随后，此作亦出版累累展览不断，进一步奠定其卓越的艺术史地位。画中少女是关良彼时的未婚妻顾卓英。少女略显忧郁若有所思的神情，看似延续了中国传统仕女画的柔美与闲愁，实则象征着彼时中国人在时代巨变与现代性冲击下的困惑与迷茫。
▲ LOT 2036
余友涵（1943-2023）
2016.04
2016年作 布面丙烯
148×222 cm
签 名：余友涵2016
CNY 2,800,000 - 3,800,000
出 版
《余友涵画集 续一》，上海人民美术出版社，2020年，P77
余友涵尝试将老庄哲学的玄妙自在和西方抽象艺术的形式构成相结合，由此开启了让他在日后享誉当代艺坛的“圆”系列。余友涵在千禧年之后再度回归到“圆”系列的创作。这一阶段中的“圆”在形式与内核上减少了结构的封闭性，更强调阴阳相生的二元关系，在色彩的运用上也更加自由和大胆。创作于2016年的《无题》无疑展现出余友涵在此阶段中的变革与突破。
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▲ LOT 2037
刘野（B.1964）
莫扎特
2008年作 布面丙烯
40×30 cm
签 名：08野YE
来 源：重要私人收藏
原藏家直接得自纽约Sperone Westwater画廊
CNY 6,000,000 - 9,000,000
出 版
《Fat Art：目耳计划》，今日美术馆，2009年，P42-43
《中国狂热》，方舟现代艺术博物馆，2009年P31&33
《刘野：留我在黑暗中》，Sperone Westwater画廊，2009年，P41
Art Forum电子期刊文章《Music to My Eyes》，作者David Carrier，2009年4月，图版
《生活杂志》，2009年2月刊39期，P158
《改造历史—2000-2009年的中国新艺术-主题展》，四川美术出版社，2010年，P161
《时装》艺术版79期，2014年一月刊，P61
《刘野作品全集1991-2015》，汉杰·坎茨出版社，2015年，P217&341
展 览
Fat Art：目耳计划，今日美术馆，北京，2009年
中国狂热，方舟现代艺术博物馆，伊斯霍伊，丹麦，2009年
刘野：留我在黑暗中，Sperone Westwater画廊，纽约，美国，2009年
在刘野的笔下，肖像不仅是面容的描绘，更是情绪的留驻与命运的隐喻，借由他人之形，书写其所理解的“人”的复杂性。2009年创作的《莫扎特》属于极为罕见的“音乐家系列”，与《邓丽君》、《Chet Baker》并列，仅有三幅。在刘野漫长的创作生涯中，此类作品数量之少，人物之特殊，使其在整个作品体系中显得格外独特与珍贵。此次呈现的《莫扎特》以童年时期的莫扎特入画。刘野曾在2001年与2009年两度以莫扎特为题进行肖像创作。此次呈现的《莫扎特》不是对天才的礼赞，也并非历史图像的再现，而是一种关于纯真、命运与幻灭的图像寓言。
▲ LOT 2052
刘炜（B.1965）
风景
2008年作 布面油画
170.3×170.3 cm
签 名：刘炜Liuwei 2008
CNY 2,500,000 - 3,500,000
出 版
《刘炜》，红桥画廊，2008年，P224&261
刘炜的风景绘画以打破常规的构图，狂野恣肆的姿态和朦胧迷离的画面消解了风景本身的完美与不朽。创作于2008年的《风景》，是其风景题材绘画的得意之作。此作中，刘炜不再运用粘稠溃烂的笔触和艳俗色调去表现风景的腐朽溃败之美，而是以简约的布局，紧凑的空间和单纯的黑白灰色调，对熟悉的风景元素进行提炼和重新演绎。艺术家还在作品中涂上“风景”、“Landscape”的突兀标识，以此来表现潜意识中的欲望。
▲ LOT 2053
周春芽（B.1955）
瘦西湖边的那棵桃树
2019年作 亚麻布油画
150×120 cm
签 名：2019周春芽Zhou Chunya
CNY 2,600,000 - 3,600,000
税此件作品的交接地点为中国香港
具体信息请联系北京永乐国际拍卖有限公司现当代艺术部工作人员。
2005年周春芽春游龙泉山，被漫山遍野的山桃花所吸引，并由此开启了“桃花”系列的创作。创作于2019年的《瘦西湖边的那棵桃树》，较之同系列的早期作品带有一种更加轻松写意的印象派风格。前景中妖娆的桃花在扬州瘦西湖畔肆意盛放，桃花层叠错落，既明媚动人，又泼辣热情。整个画面既有旧式文人田园诗般的宁静幽淡，又在生机勃发的喜悦中，暗藏着情欲的暧昧、挑逗与迷离。
▲ LOT 2056
张恩利（B.1965）
ZHANG ENLI
缝隙
2013年作 布面丙烯
200×250 cm
签 名：2013恩利
CNY 1,500,000 - 2,500,000
千禧年以后，张恩利的创作主题逐渐转变为身边触手可及的各类日常物品，这一转变源于艺术家一以贯之的对于生命经验的深入感知。创作于2013年的《缝隙》通过充满想象力地利用一个拥挤、压抑的密闭空间来表达关于“光”的主题，以此来隐喻封闭的内在世界和开放的外部世界之间的冲突。艺术家在此作中用独特的“圆形叠加”的形式构成充满神秘感的漩涡，其所探索的是个体精神空间的崎岖复杂。
▲ LOT 2075
黄宇兴（B.1975）
黄河入海口旁的新兴城市
2019年作 布面丙烯
200×295 cm
签 名：Huang Yuxing 19
CNY 3,800,000 - 6,000,000
税此件作品的交接地点为中国香港
具体信息请联系北京永乐国际拍卖有限公司现当代艺术部工作人员。
2010年以后，黄宇兴的画风出现了关键性转变，随之出现的“河流”、“气泡”、“宝藏”系列则成为了这一时期最具代表性的主题。绘于2019年的《黄河入海口旁的新兴城市》是“河流”系列的进一步拓展。画面中，一条色彩斑斓的河流蜿蜒流淌，岸边矗立着由荧光色块堆砌而成的几何形体。这些结构呈现出一种生物性的、有机发展的未来城市形态。作品标题“黄河入海口”同时也暗示了对于现实中城市化进程迅速扩张的隐隐担忧。
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▲ LOT 2070
季鑫（B.1988）
湖畔
2021年作 布面油画
190×240 cm
签 名：Jixin 2021
CNY 750,000 - 1,500,000
出 版
《季鑫：袅晴丝》，蜂巢当代艺术中心，2024年，P112-113
展 览
季鑫—出神午后，蜂巢当代艺术中心，北京，2021年
现代的脉动：宝龙艺术大展，宝龙美术馆，上海，2021年
在季鑫的笔下，每一个人物形象似乎都处在一种半梦半醒的“中间状态”，神秘而又恍惚，带有不可言说的忧郁气质。创作于2021年的《湖畔》通过重构，再现女性内在的灵韵。作品中，艺术家显然赋予了居于中间位置女性更多的神性：她的头部的微微转向、几近半跏趺坐的坐姿、拉长的胳膊与摊开的书本，都在不同的维度指向一种形而上的静止状态。
本次春拍荟萃300余帧中国书画珍品，展卷百年艺史。分古代、近现代、当代三域，130余件夜场珍品尤为夺目：近现代撷张大千、齐白石等巨匠神笔，古代以宋贤张即之墨宝压卷，尽现笔墨传承之妙。6月5日始，诸作将逐次亮相，溯宋贤风雅，接明清流韵，汇近现代革新，呈一部纸上中国美术史。诚邀您共赴这场跨越时空的丹青雅集，于墨痕笔意间，见天地之心。
祁雋藻《寿阳遗墨》手卷、朱鹤年《祭砚图》皆为艺林名迹，屡见典籍。
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▲ LOT 1525
清代 祁寯藻
寿阳遗墨卷 手卷 水墨纸本
RMB 800,000-1,200,000
引首：23×103.5 cm 9×40 3/4 in 约2.1平尺
书：23×259 cm 9×101 1/2 in 约5.4平尺
书：30×62.5 cm 11 3/4×24 5/8 in 约1.7平尺
题跋：23×541 cm 9×212 1/2 in 约11.2平尺
题 识
1.得六弟金陵书，感寄二首。恩重惭君父，时危念弟兄。大江何浩渺，剧盗且纵横。汝在书犹达，吾衰命亦轻。挑镫玩手札，便恐毕平生。少日同忧患，中年各奋飞。遭逢殊不料，时事乃多违。报国心犹壮，思亲泪暗挥。何由见颜色，梦寐或相依。（家书一封诗二首）癸丑岁正月廿二日，自京寄去越十日而凶耗已至，吾弟哀未得见，悲哉悲哉。弟五兄寯藻病中自题。钤印：云涛留影之室、观斋
2.哭六弟幼章。（盛世三年正月二十九日，弟以金陵守城歃血殒命，二月十日省城遂陷）昨作两篇诗，挥泪寄吾弟。贼氛蔽大江，不知何路递？连日见军报，旁皇无所底。初云汝登陴，欧血已病癠。继云病不支，衔恨陨官邸。余时直枢垣，疏下不能启。欲读恐失声，欲哭惧非礼。惨怆合寮宷，悯惜动宸陛。手诏鉴丹忱（朱批督臣折尾），温语慰同体。恩重命转轻，志苦甘如荠。九顿出丹墀，感深惟零涕。金陵石头城，城大守匪易。吾弟气素豪，艰险曾不避。武昌捍水灾，劳心为抚字。（赈事竣超迁广东运使检擢臬司）粤东办剧贼，更拜长缨赐。（以清远英德剿贼，净尽中丞叶公保荐恩赏花翎）屏藩莅江左，安集先河次。履任未暖席，楚氛已荐至。岩岩制府公，抵掌运才智。提兵扼九江，库藏悉罗致。神炮五百余，尽数充武备。（上海购炮六百尊，仅以四十留为城守）京帑六十万，并取毋遗置。（部议三十万给军三十万守城，督帅悉檄取之）遗之以危城，置之于死地。弟曰谨受命，空誊誉奋攘臂。爰集诸绅民，慷慨陈大义。首严迁徙禁，先出眷属示。捐资峙糗粮，练勇除戎器。甘苦与众共，赏罚无偏恣。币月规模成，力竭神已顇。中丞尚虚怀，将军实同志。（将军名祥厚，副都统名霍隆武，金陵城陷力战死之）长城信足倚，黾勉望疆帅。疆帅军上游，初议岂不壮。舳舻亘千里，江皖赖保障。前茅甫遇贼，一战总戎丧。翩然乃退死，踉跄弃兵仗。匿迹归白门，哗声撼青嶂。命曰帅饵贼，吾民复奚望。城中十万户，湍决各奔放。大府方闭合，猜嫌仍未忘。中丞又径去，力挽不回颃。哀哉一腔血，喷洒何所向。将军承同寮，抗疏陈其状。报恩誓必死，天容亦凄怆。赫然责失律，申命易大将。忠魂竟不待，骸骨委幽旷。追思偾事灵，后懦而前亢。若丈谋乃进，据险审所当。纵退时犹纡，援兵势可仰（时向军门统兵追贼已及九江）。严城民气固，内外力足抗（弟借帑各关，储粮练勇，布置周密，民不惊从，若前军徐退小孤东西梁山，重险不彻，则向军援至胜负未可量也）。此错竟谁铸，此灾宝无妄。鲸鲵遂窟穴，烽火助波浪。全家更何有，定付江鱼葬。梦中吾弟在，告别色惆怅。痛哭向南天，何时见涤荡。
3.再哭六弟。（是年六月，上以臣弟宿藻殁于王事，特旨加恩照藩司军营病故例，加等赐恤，部议加赠右都御史，子三品荫生，世佶以知州注册）平生耽诗句，忧乐常在口。自从军兴来，讽咏亦云偶。又闻吾弟丧，如失左右手。仲春一掷笔，今已六月后。填膺万斛泪，心血不忍欧。今日斯何日，悲感到亲友。九重恩诏下，轸念婴城守。宿也歾王事，臣力竭已久。楚粤有微劳恤，典特从厚部。臣议加赠豸，服袤居首筵（赏及阙嗣，亦得绾印绶）。大哉生成险，名立死不朽。微躯感因气，温纶奉左右。伏地涕雨零，殊施恐虚负。臣弟幸有子，今尚在田亩（去冬世佶以考荫来京，试毕归里）。全家饲豺虎，一篑未培塿。奴仆偶生还，流离问奔走。似闻骸骨收，荒榛瘗沙阜。男儿马革裹，志不死户窗。死者长已矣，生者余衰丑。藑藑千官里，已作独行叟。天高江海阔，衔恸酹杯酒。诗成手自焚，魂兮归来否？岁在乙卯十一月廿五日寯藻挥泪书，是日吾弟生日也。钤印：观斋
4.徐松龛寄哭幼章诗，感恸不已，次和二首。
挥剑翻招跋浪鲸，士衡抚掌纵论兵。况沾忌刻心先瘁，纵竭心思蒙不行。转战尚揕资外援，退飞何自毁连营。当时投帻空衔恨，眼见长城是坏城（此诗皆述亡弟手书情事）。岭外初闻掣海鲸，归来吴楚又征兵。哀鸣正念飞鸿集，（徐淮辨赈初毕金陵已感岩）乖气偏逢猛虎行。（用退之诗意）堪痛频年多惠难，最怜独力若经营。江枫为寄招魂句，血泪还倾白下城。丙辰岁十月附录江天极目图后息翁记松龛太常元作并录。钤印：寯藻
5.大江一夜涌长鲸，钟阜俄屯草木兵。弃甲于思归阁卧，斩祛重耳越垣行。枉教宗泽吟和泪，谁许张匪夜斫营。热血一团应化碧，几时寻向石头城。五台徐继畬。
6.咸丰六年岁次丙辰除夕，重展此图，三复诸诗，怆然不觉老泪又下数行也。自吾弟歾后，曾属沈凤墀供奉为写棣怀图题诗寄存里居老屋，又捡得戊戌岁与弟金山唱和，并同人诗装卷题后，家季闻刺史为补小图于诗尾，并此而三付长儿藏之。息翁记。时年六十有四。钤印：柔兆艺徐、云涛留影之室。钤 印：旌蒙单关、蒙太守
引 首
1.（左孝同题）寿阳遗墨。拱北观察属题。湘阴左孝同。钤印：孝同之章，遁盦六十岁后书。
2.（吴曾祺题）祁文端相国，道咸间与其弟幼章方伯齐名。方伯遇金陵之难，文端哭之以诗。拱北观祭得其槁，京师出以见示，余受而读之，哀音楚节，情见乎词中一首叙当日情事，颇翔实，与近人所纪粤匪各书可以互证。诗固足存，不独赏其书法之工而已。洵可宝也。庚申春日侯官吴曾祺谨识。钤印：吴曾祺字翼庭
题 跋
1.（叶新第题，诗文略）拱北观察藏有寿阳相国哭弟诗手卷一轴，出示嘱题，因即首唱二律，依韵和之，不足言诗，聊作纪念而已。皖黟叶新第敬题，时年六十有五。甲寅秋日同客闽中。
2.（章景枫题）寿阳相国昔耆英，早岁临池艺特精。老至尤耽吟咏事，观斋（相国斋名）时以诗自鸣。曩从京华得尺楮，诗字想象君性情。当日妖氛东南煽，亘天彗焰化欃枪。惟君有弟屏藩选，坐守金陵扼贼兵。主帅羽书恣所取，无粮无械危城婴。愤来呕尽苌宏血，殁后旬日城随倾。君寄弟诗犹未至，可怜忠骨委榛荆。枢垣下值闻噩耗，五内震悼神魂惊。鸦军退飞断秋雁，蛾贼满地哀脊令。杜甫离家但忆弟，季江争死遂先兄。生前笔札那忍展，祭日哀诗还复赓。先后吟成凡数首，为诗为涙辨难明。五台徐老有题寄，披之纸上皆秋声。君步尖叉还有作，不堪重述石头城。嗟哉战云世常有，谁比生命鸿毛轻。国事纷纶不易论，吟诗足见君生平。棣怀有图惜不见，此卷令我心神萦。竞爽弟兄并神品，比儿犀角亦丰盈。请看世守忠贞节，宁仅君传文字名。祁相国哭弟诗，余得之京师，装潢成卷，以供玩览。甲寅秋叶子步瀛来观，留题二律，公余无事，聊成古体一首，录继其后，并虚左以待继题之诸君子焉。丙辰春日章景枫并识。钤印：章景枫
3.（陈颛题，诗文略）丙辰首夏，拱北观察公余出此，命陈颛题。钤印：陈颛长乐
4.（刘崧英题，诗文略）拱北观察出春圃相国哭弟诗手卷属题，庄诵数过，赋此归之并希郢正。丙辰三月年，愚弟刘崧英敬题。钤印：崧英、筱云
5.（叶尔衡题，诗文略）拱北仁兄观察嘱题，祁春圃相国哭弟诗草长卷。乙未仲冬仁和叶尔衡。钤印：阿衡、东海归来、叶尔衡印
6.（林葆忻题，诗文略）拱北观察出示所藏祁文端公哭弟诗卷，因题一律。庚申孟春福州林葆忻。钤印：忻印
7.（陈衍题，诗文略）拱北仁兄嘱题，正之。庚申二月衍。钤印：陈衍长寿
8．（何振岱题，诗文略）拱北观察属题即希正之。年愚弟何振岱。钤印：何振岱印、悦明
9.（吴用威题，诗文略）拱北同年属题即正。庚申春暮仁和吴用威。钤印：蒹葭里、吴用威印、蒹葭里人
10.（王善荃题，诗文略）庚申夏至敬题。拱北仁兄同年所藏祁文端哭弟诗卷。潜川王善荃。钤印：峨峰旧衲、王善荃印、仲卿
11.（林苍题，诗文略）拱北观察同年大人出所藏祁文端相国哭弟诗长卷索题，率成七言律一首灿之。闽县林苍。钤印：平遗
12.（林翰题，诗文略）拱北观祭嘱题祁文端哭弟诗长卷，赋此呈政。莆田林翰。钤印：西袁文字之证
13.（王允皙题，诗文略）壬戌五月为拱北观察题祁文端相国哭弟诗卷，即乞方家教正。碧栖王允皙。钤印：皙
14.（陈夔龙题，诗文略）寿阳相国手书哭弟诗卷，题词敬步，卷中首唱诗韵，录似拱北观察正句。己巳七月庸庵陈夔龙时年七十又三。钤印：夔龙长寿
15.（何刚德题，诗文略）拱北观察属题，己巳七月，平斋何刚德。
16.（郑孝胥另纸题，诗文略）拱北仁兄属题祁文端手书诗稿。壬戌五月，孝胥。钤印：郑苏戡、孝胥。
17.（郑孝柽另纸题，诗文略）题寿阳相国所书哭弟诗卷，拱北观察仁兄同年之属并希大雅教正。治愚弟郑孝柽拜草。钤印：孝柽。
鉴藏印 李晓湖藏
说 明
1.清代章景枫、近代李晓湖旧藏
2.左孝同、吴曾祺题引首。
3.后跋上款人“拱北”为章景枫，字拱北，浙江金华人。署理福建兴泉永道，晚清大臣。
4.左孝同（1857-1924），字子异，晚号逸叟，湘阴人。左宗棠第四子，官至光禄寺少卿、顺天府丞，河南、江苏按察使。
5.吴曾祺(1852-1929)近代藏书家、训诂学家。字翼亭，亦作翊庭，人称涵芬先生。侯官县（今福州市区）北门华林坊人。
6.徐继畬（1795-1873） 字健男，号牧田，山西五台县人 。晚清大臣、学者，近代地理学家。教育家徐润第长子。
7.叶新第,字步瀛,清末黟县南屏村人。1889年中进士,授翰林院庶吉士。
7.章景枫，
8.刘崧英（1873-？），字筱云，侯官（今福州）人。光绪二十九年举人。书学苏轼，劲健有力。能诗文，一时求者多并及其书。
9.叶尔衡 (1882-1962)别名尧城。杭州人。清朝举人。曾任福建高等审判厅厅长、财政厅厅长及律师等职。1956年受聘为上海文史馆馆员，后任北京古学院常务。
10.林葆忻(1879-1964),字谦宣，一字谦轩，又号息园，闽县人。福建全省水上警察厅厅长。清代唯一的福州籍军机大臣林绍年家侄。
11.陈衍（1856-1937），字叔伊，号石遗老人，是福建侯官人，近代著名文学家。参与戊戌变法。编修《福建通志》，最后寓居苏州，与章炳麟、金天翮共倡办国学会，任无锡国学专修学校教授。
12.何振岱（1867-1952）字梅生，号心与，晚年自号梅叟，侯官县人。被江西布政使沈瑜庆聘为藩署文案。辛亥革命后在福州主纂《西湖志》兼《福建通志》。何振岱擅画能琴，书法融碑帖于一炉，诗歌美学在闽派中独树一帜，是“同光体”闽派的殿军人物。
13.吴用威（1873-1941）,字董卿,号屐斋，浙江仁和人。历任清季江苏兴化县代理知县、北洋政府财政部参事、国民政府行政院参议等职，福建梁鸿志幕府。
14.王善荃，安徽庐江人。字仲香。任北洋政府福建闽海道道尹，福建政务厅长。
15.林苍，(1870-1924) 字弼臣，又字耕煤，号天遗，福建闽县（今福州市）人。官江西石城县知县。辛亥革命后，谢病归乡，纵情诗酒，日夜往游福州西湖。应沈瑜庆、陈衍之聘，任《福建通志》分纂。
16.林翰（1878-1925）号西园，莆田县城内梅峰街（今城厢区兴安社区）人。诗人。自幼聪明，17岁获县试第一，19岁登光绪二十三年郑书祥榜副举人，24岁登光绪二十八年福建乡试林传甲榜举人，名列第五，时称“莆田才子”。
17.王允皙（1867-1929）字又点，号碧栖,福建长乐人。光绪十一年举人,官安徽婺源县知县。闽派诗人。
18.陈夔龙（1857-1948又名陈夔麟，字筱石，号庸庵、庸叟、花近楼主。贵州贵筑人，光绪进士。由寒士官运亨通，经同治、光绪、宣统三朝，历官顺天府尹、河南布政使、河南巡抚、江苏巡抚、四川总督、直隶总督。宣统元年调任直隶总督北洋大臣。
19.何刚德(1855-1936)字肖雅，号平斋，闽县（今福州市）人，家居朱紫坊。光绪三年进士及第，历建昌、抚州、苏州知府，兼理苏州关监督。终民国三年（1914年）江西内务司司长、长江豫章道道尹。作《闽都别记》四百。
20.郑孝胥（1860-1938），字苏戡，号海藏，福建省闽侯（今福州）人，祖籍港头镇南郑村，生于江苏苏州胥门。中国近现代诗人、诗学家、书法家、伪满洲国国务院总理。
21.郑孝柽（1863-1946），字稚辛，闽县（今福建福州）人，清光绪十七年举人、郑孝胥的胞弟。民国初年为安徽省政务厅厅长。三十年代闻其兄孝胥任伪满洲国总理，忧愤填膺，杜门不出，克保晚节。
作者简介
祁寯藻（1793-1866），字叔颖，一字淳甫，避讳改实甫，号春圃、息翁，山西省平定州寿阳县人。清朝大臣，户部郎中祁韵士第五子，三代帝师。嘉庆进士，，历任军机大臣，左都御史、诸部尚书，体仁阁大学士、太子太保。主持清代道咸诗坛、书坛长达几十年，为士林所瞻望。他的书法，更是清代书坛承上启下的一代宗师，有“为一时最，人共宝之”的赞誉。以其在清代山西书法史上的影响和地位而论，堪称傅山以后第一人。
出 版
刘长海整理《祁寯藻书法刻石选》三晋出版社，2017：244，282
著 录
1.[清]祁寯藻《观斋行年自记》，清同治刻本，第28页
2.[清]祁寯藻《䜱䜪亭集》卷三十二古今体诗
3.[清]祁寯藻《祁寯藻集》，第 2 册，第 284 页。
4.[清]祁寯藻：《观斋行年自记》，《祁寯藻集》第一册，三晋出版社。 2011 ：150-151.
5.[清]祁寯藻《䜱䜪亭集》卷三十二古今体诗，续修四库全书：第 1522 册，上海：上海古籍出版社，1995 年，第 85 页。
6.[清]祁寯藻着；祁寯藻集编委员，《祁寯藻集 2 诗词•校勘批注及考证》中国第一历史档案馆合编
7.[清]龙顾山人纂，卞孝萱、姚松点校，《十朝诗乘》，福建人民出版社，2000 ：693.
8.张瑞杰《清代山西诗歌研究》 中国社会出版社 , 2021：169.
9.刘泽民总主编，史景怡分册主编《三晋石刻大全•晋中市寿阳县卷》，太原：三晋出版社，2010 年，第 620 页。
10.孙丽萍《人物•晋商•口述史研究》 山西人民出版社 , 2011：50.
11.丁国成，迟乃义主编《历代名诗一万首 下》花山文艺出版社1997：2178.
12.侯晓琴《未收入佚作整理与考释》,古籍整理研究学刊,2020:50,60.
13.张瑞杰《清代山西诗歌研究》苏州大学，2016：125，132.
14.王静《祁寯藻及其诗歌研究》湖南大学，2013：44.
15.郭彩霞《祁寯藻年谱》兰州大学，2014：85.
16.刘淳《祁寯藻书法研究》吉林大学，2019：7-8.
17.贺国强《道咸宋诗派研究》 暨南大学，2003：52.
18.张磊《道咸诗人祁寯藻研究》苏州大学，2010：12-13，58.
19.郭敏《山西省寿阳县平舒村祁氏家族研究》，山西师范大学，2019：68-70.
20.韩伟《略论祁寯藻和他的书法艺术》太原城市职业技术学院学报，2007.
21.郭文渊《祁寯藻及其书法述略》《中国书法》，2008：45.
22.张厚余《祁寯藻诗初探》晋阳学刊，2001：80.
23.刘维东《清代的：祁寯藻手卷浅议》三晋出版社，2017：279。
24.马卫中《清代三晋诗人的博观与圆照》汉语言文学研究2022：8.
八百年前，颜真卿在安史之乱中写下《祭侄文稿》，寄托国殇家恨。至咸丰年间，祁寯藻在太平军炮火中创作手卷，追悼六弟祁宿藻的牺牲。两者虽相隔久远，却都以书法抒发至亲逝去的悲痛。相比颜真卿一气呵成的《祭侄文稿》，祁寯藻的手卷是一场持续五年的心灵之旅。咸丰初年，祁寯藻正值政途巅峰，却在三年正月三十日接到六弟牺牲的噩耗。悲痛中，他反复书写，将对胞弟的追忆编织进横竖撇捺之中，层层堆叠出难以企及的绵长思念。
作为清代最后的文宗大儒，祁寯藻的书法融合了多种流派，自成一格，在山西书法史上影响深远。此卷祁寯藻熔铸篆隶真行，取柳公权之劲挺、颜鲁公之雄浑、黄庭坚之奇崛，自成苍茫遒劲之格。他的每一次提笔，都是与悲痛的对话，细微的笔触变化，是情绪起伏的真实写照。手卷虽未如《祭侄文稿》获"天下第二行书"的赞誉，却以独特的叙事性与情感厚度，在清代已名重天下，后更刻石成碑，成为书法史上的珍品。
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▲ LOT 1526
清代 朱鹤年
祭砚图 手卷 设色纸本
RMB 900,000-1,100,000
引首27×102.5 cm 10 5/8×40 3/8 in 约2.5平尺；
画26.5×190 cm 10 3/8×74 3/4 in 约4.5平尺；
跋31.5×394 cm 12 3/8×155 1/8 in 约11.2平尺
题 识
余客京师廿年，不使孽泉，研田功也。岁云暮矣，祭以报功，谁曰不宜，爰作斯图，以当祝词。嘉庆壬戌除夕，海陵朱鹤年自识。钤 印 野云。鉴藏印 徐氏竹隐庐藏。
引 首
（翁方纲）祭砚图。野云居士岁除作祭砚图，今以所得宋镌兰亭砚，属予临定武本于背以配叶台山、赵凡夫二砚，颜其居曰“三砚斋”，既为赋诗并题册首。嘉庆丙寅（1806）腊月望日。方纲。钤印：翁方纲印、正三、苏斋
题 跋
1.（翁方纲题，诗文略）奉题野云八兄祭砚图二诗。方纲。钤印：覃溪
2.（刘墉题，诗文略）野云属题。石庵刘墉。钤印：刘墉之印
3.（张问陶题，诗文略）野云仁兄。船山张问陶。钤印：船山
4.（阮元题，诗文略）野云居士属题祭研图。弟阮元。钤印：阮元印
5.（朝鲜 金正喜题）余在国时会勾竹斋拜先生竹图，今见是图，余于是图为私淑之人也。庚午（1810）春日，勾竹会士朝鲜宝覃斋金正喜书。
6.（朝鲜 洪万燮题）嘉庆辛未（1811）正月十日，朝鲜洪万燮观于三研斋。
7.（吴鼒题，诗文略）乙丑（1805）大暑，题奉野云八兄大人正。吴鼒。钤印：吴鼒私印
8.（伊秉绶题，诗文略）野云八兄属题并正。伊秉绶。钤印：西湖长、墨卿
9.（陈嵩庆题，诗文略）野云八兄属题。淳葊陈嵩庆。钤印：嵩庆
10.（徐用仪五题诗文略）
首题款署“朱野云，扬州人，善山水，嘉道间，久寓都门，颇有时誉。此卷题咏诸公皆一时名人，洵称韵事。余偶得之，续题二绝于后，盖距作图时近百年矣。光绪己亥（1909年）三月，海盐徐用仪，时年七十有四。”钤印：小云翰墨、竹隐散人
再题署款“前诗题后尚有余意，再赋一绝。”钤印：用仪长寿
三题署款“三月十六日，筱云又题。”钤印：竹隐散人
四题署款“十七日，竹隐散人再题。”钤印：徐用仪印
五题署款“十九日足成六绝。”钤印：徐用仪印、筱云翰墨
11.（陆润庠题，诗文略）己亥三月下浣，筱云宫保属题。元和陆润庠。钤印：陆润庠印、凤石
12.（王懿荣题，诗略）筱云年伯大人属题。懿荣呈稿。钤印：懿荣之印
13.（徐琪题，诗略）图中题诗，翁阮二公皆至岭南。琪辛卯使粤，亦曾亲至端溪，得月华砚一方，中有五色水纹。筱云宫保大伯大人出此命题，率成二绝，即希诲政。光绪己亥夏四月，侄琪呈稿。钤印：徐琪印信、南斋侍从
14.（吴士鉴题，诗文略）己亥三月，筱云宫保太世叔大人命题。再侄吴士鉴。钤印：吴士鉴印、南斋供奉
15.（张亨嘉题，诗文略）筱云宫保以所藏朱野云拜砚图见示，卷中名流题句甚多，因广其意，口占一绝，即呈鉴诲。侯官张亨嘉。钤印：侯官张燮钧父、上下千年
16.（徐郙题，诗文略）己亥夏四月六日，筱云我兄同年大人正。宗弟郙，时年六十又四。钤印：臣徐郙印、青宫少保
17.（袁昶题，诗文略）朱山人野云祭砚图今为竹隐少宰师所得，谨题二绝。属吏门生袁昶。钤印：芳郭钝椎
18.（廖寿恒题，诗略）筱云仁兄宫保属题。嘉定廖寿恒。钤印：仲山
19.（徐用仪题，诗文略）四月望日，竹隐散人又题。钤印：徐用仪印、小云、徐用仪之章、青宫少保
20.（徐树铭题，诗文略）光绪己亥六月，奉题朱山人祭砚图卷。筱云太宰宗仁兄吟正。弟树铭。钤印：澄园、敬斋
同日又记。钤印：寿衡
说 明
1.画作者与题跋上款人“野云”为朱鹤年（1760-1844），字野云，清泰州人，号野堂、野云山人等。传世的作品极少。与阮元私交甚好，出寓居于阮元处。
2.“徐氏竹隐庐藏”印主人及后跋上款人“筱云”为徐用仪（1826-1900）。《祭砚图》为其旧藏，字吉甫，号小云、筱云，浙江海盐人。咸丰九年举人，同治初年充军机章京，累官至大理寺卿、总理衙门大臣、兵刑吏部侍郎。
3.翁方纲（1733-1818）题引首跋文，字正三，号覃溪，晚号苏斋，顺天大兴人。清代书法家、文学家、金石学家。官至内阁学士。
4.刘墉（1719-1805）字崇如，号石庵，山东诸城人，清代政治家、书法家、文学家、史学家，军机大臣刘统勋之子。
5.张问陶（1764-1814） 字仲冶，一字柳门，号船山。四川人。清代诗人、诗论家、书画家。天才横溢，被誉为“青莲再世”“少陵复出”“蜀中诗人之冠”。
6.阮元（1764-1849）字伯元，号芸台，江苏扬州仪征人。清朝中期官员、经学家、训诂学家、金石学家。官拜体仁阁大学士，致仕后加官至太傅。
7.金正喜（김정희，1786-1856）朝鲜金石学家、官员。字符春，号秋史。本贯庆州，1809年在北京与翁方纲、阮元建立友谊。
8.吴鼒（1755-1821）字及之，号抑庵，安徽全椒人。嘉庆进士，官侍讲学士。
9.伊秉绶（1754-1815）字组似，号墨卿，晚号默庵，清代书法家，福建汀州人。
10.陈嵩庆，原名复亨，字复葊，号荔峰，浙江钱塘人。
11.陆润庠（1841-1915）字凤石，号云洒，元和（今江苏苏州）人。晚清大臣。
12.王懿荣（1845-1900）字正儒，原籍云南，山东烟台人。生性耿直，号称“东怪”。中国近代金石学家、鉴藏家和书法家，为发现和收藏甲骨文第一人。
13.徐琪（1849-1918)字玉可，号花农。浙江仁和县人。光绪进士。选庶吉士，授编修。广东学政，授内阁学士，署兵部侍郎。
14.吴士鉴（1868-1933）字絅斋，号含嘉，浙江钱塘（今杭州）人。光绪十八年榜眼，历任翰林院编修、江西学政、资政院议员等职。
15.张亨嘉（1847-1911）字燮均，号铁君。福建侯官（今福建省福州市）人。中国清朝官员。
16.徐郙（1838-1907）字寿蘅，号颂阁，江苏嘉定（今上海嘉定）人。同治元年状元，先后授翰林院修撰、南书房行走、安徽学政、江西学政、左都御史、兵部尚书、礼部尚书等职，拜协办大学士，世称徐相国。
17.袁昶（1846-1900）字爽秋，号渐西村人，自署芳郭钝叟等。浙江桐庐人。中国近代诗人、大臣。
18.廖寿恒（1839-1903），清朝大臣。字仲山，晚年自号抑斋。原籍福建汀州府永定县太平里青坑，寄籍江苏嘉定县（今上海嘉定）。
19.徐树铭（1824-1900）字伯澄，号寿蘅，又号澄园，澄园，长沙人。
著 录
1.[清]翁方纲《复初斋诗集》二十七
2.[清]翁方纲《朱野云祭研图二首》《复初斋诗集》卷六。页22
3.[清]阮元《题朱野云处士鹤年祭研图》《擎经室四集》诗卷八，19
4.[清]陈用光《题朱野云祭砚图》《太乙舟诗集》卷四，页1
5.[清]乐钧《祭砚图为朱野云鹤年作》《青芝山馆集》卷二页9
6.[清]夏宝晋《野云山人除夕祭砚歌》《冬生草堂诗录》卷四页6
7.[清]斌良《朱野云画叟祭砚图，陈荔峰阁学索题》《抱冲斋诗集》卷一二，页53
8.[清]朱人凤《题家野云祭砚图》《祖砚堂集》卷五，页3A
9.[清]阮元.研经室集:下册[M].北京:中华书局,1993.
10.[清]张澍《养素堂诗集》卷十八
11.[清]翁同龢《翁同龢集》中华书局2021
12.【韩】朴彻庠：《신발굴秋史金正喜燕行资料三种의 의미》，《大东汉文学》，[清]朱鹤年《祭砚图》，2020年第62辑。
13.孟安康《东传与北学：朝鲜书家金正喜书学受容与批评研究》，2022：41-42.
14.杨斌《王懿荣与赵之谦交游考》殷都学刊，2019：172
15.许珂《朱鹤年在京绘画交游活动研究 ——兼及干嘉时期北京的画坛生态》《美术学报》，2020：116-117
16.【日】藤冢邻《清代文化东传研究》江苏凤凰出版社2020.
17.王章涛《阮元与北、南两万柳堂》《扬州文化研究论丛》，2013.
18.王新宇《阮元与金石学》，2002：47.
19.杨庆《伊秉绶的书法渊源与碑学成》《中国书法》，2020：68
20.锺玉发《两广总督阮元在肇庆史事述略》，2015：90.
21.王思捷《张澍交游研究》2024：104.
22.侯丽菲《伊秉绶的交游与文学创作》2020：31.
《石渠宝笈续编》著录作品两件，清代蒋溥《唐李白杜甫诗意图册》上册，以画境传诗圣诗仙风骨。
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▲ LOT 1517
清代 蒋溥
唐李白杜甫诗意上册（二十选十八） 册页 设色纸本
RMB 1,200,000-1,800,000
16×12 cm×20 6 1/4×4 3/4 in×20 约0.2平尺(每幅)
题 识
1.春光白门柳，霞色赤城天。
2.千岩泉洒落，万壑树萦回。
3.江城面绿水，花月使人迷。
4.看花饮美酒，听鸟临晴山。
5.塔影标海月，楼势出江烟。
6.横琴倚高松，把酒问远山。
7.岭树攒飞栱，嵓花覆谷泉。
8.山从人面起，云傍马头生。
9.且就洞庭赊月色，将船买酒白云边。
10.秋色无远近，出门尽寒山。
11.孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流。
12.月随碧山转，水合青天流。
13.雪花酒上灭，顿觉夜寒无。
14.白沙留月色，绿竹助秋声。
15.两岸青山相对出，孤帆一片日边来。
16.桃花流水沓然去，别有天地非人间。
17.两岸猿声啼不尽，轻舟已过万重山。
18.轻舟泛月寻溪转，疑是山阴雪后来。
19.飞流直下三千尺，疑是银河落九天。
20.秋山宜落日，秀木出寒烟。
臣蒋溥恭画。
钤 印 臣溥
鉴藏宝玺 （乾隆皇帝宝玺）乾隆御览之宝、（石渠）宝笈、（石渠）定鉴、（石渠）重编
著 录
1.《秘殿珠林石渠宝笈汇编》第6册，第3373-3374页，北京出版社，2004年1月版。
2.《历代著录画目》福开森编，第417页，蒋溥《唐李白杜甫诗意二册》石二，淳化轩。人民美术出版社，1993年8月版。
3.袁子墨《接受与变形:蒋溥《李白诗意图》对李白诗歌的视觉呈现》《中国李白研究（2021年集）》2022：371-380.
作者简介
蒋溥（1708-1761），字质甫，号恒轩，常熟人。大学士蒋廷锡子。幼承庭训，警敏绝伦。时有“太平宰相”之誉。皇帝曾御赐“经邦济美”“韦平世泽”额。人祀京师贤良祠、苏州沧浪亭五百名贤祠。画工写生，花卉得自家传，随意布置，多生逸趣。每进呈，多蒙御题，有“师承家法间图出，右相丹青有后生”之句。
最堪宝重者，乃乾隆石渠收藏——宋代张即之《杜甫春日戏题诗》，八百年墨宝，彰古代书法正声。
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▲ LOT 1527
宋代 张即之
杜甫春日戏题诗卷
手卷水墨纸本
RMB 10,000,000-20,000,000
引首：31.8×77 cm 12 1/2×30 3/8 in 约2.2平尺
书法：31.7×90 cm 12 1/2×35 3/8 in 约2.6平尺
跋 1：31.7×11 cm 12 1/2×4 3/8 in 约0.3平尺
跋 2：31.7×68 cm 12 1/2×26 3/4 in 约1.9平尺
题 识
杜甫春日戏题诗。使君意气凌青霄，忆昨欢娱常见招。细马时鸣金騕褭，佳人屡出董娇饶。东流江水西飞燕，可惜春光不相见愿携王赵两红颜，再骋肌肤如素练。通泉百里近梓州，请公一来开我愁。舞处重看花满面，尊前还有锦缠头。淳佑十一年三月既望，樗寮写，时年六十六岁。
鉴藏印
（乾隆皇帝）石渠宝笈、石渠定鉴、宝笈重编、重华宫鉴藏宝、乾隆预览之宝、乾隆鉴赏、三希堂精鉴玺、宜子孙
（郭衢阶）郭亨父
（吴荣光）伯荣审定、南海吴荣光珍藏书画、（吴云）平斋精玩、二百兰亭斋鉴藏
（萧平）萧平审定
题 签
宋张即之书杜甫诗卷。吴伯荣题识。钤印：吴荣光
引 首
樗寮书杜诗卷。愉庭吴云。钤印：吴云平斋
题 跋
1.（郭衢阶）宋张即之书，万暦十三年郭衢阶鉴定真迹。钤印：亨父、无怀氏人
2.（端方）张即之，宇温夫，号樗寮，和州人。素喜翰墨，特善大书，晚年益悟神动天随。右樗寮所书杜诗，结构严谨，骨力健劲，笔意兼行，见之者自当叹重。浭阳端方题。钤印：端方私印
3.（徐郙）光绪辛丑年冬日古胶徐郙拜观。钤印：臣郙印
4.（萧平）右宋张即之六十六岁楷书卷所书，为杜甫《春日戏题恼郝使君兄》，法度严谨，笔力刚劲，且具峻拔之气，概真迹无疑也。斯卷历经清代乾隆内府及鉴藏各家吴荣光、吴云等收藏，卷后有明代鉴藏大家郭衢阶与清晚端方、徐郙诸题。所见著录五种，亦列于下，《秘殿珠林•石渠宝笈汇编》《国宝浮沉录》《故宫丛刊之四•故宫己佚书画目录三种》《历代著录法书目》《重订清故宫旧藏书画录》等。
说 明
1.郭衢阶，字享甫，四川省叙州府富顺县人，明代著名鉴藏家，万历二年（1574年）进士，先后任真定令、苏州知府等官职。其题跋《步辇图》的书体为行书，跋文为“右《步辇图》，法度高古，真唐人笔，章伯益篆尤佳，米南宫盖鉴之审矣。万历十有三年春仲之望，郭衢阶亨甫再题”。
2.吴荣光（1773 -1843），字伯荣，一字殿垣，号荷屋、可庵，晚号石云山人，别署拜经老人，广东佛山人。清代官员、诗人、书法家、藏书家、岭南著名的书画金石鉴藏家。
3.吴云 (1811-1883)字少青，一作少甫，号平斋、榆庭、愉庭、抱罍子，晚号退楼主人。浙江归安（今湖州）人，一作安徽歙县人。斋堂号有两罍轩、二百兰亭斋、敦罍斋、金石寿世之居。 道光诸生，援例任常熟通判，历知宝山、镇江。咸丰间总理江北大营营务及筹军饷，擢苏州知府。 收藏鼎彝、碑帖、名画、古印、宋元书籍甚富，精鉴别与考据。
4.徐郙（1838-1907），字寿蘅，号颂阁，江苏嘉定（今上海嘉定）人。同治元年状元，先后授翰林院修撰、南书房行走、安徽学政、江西学政、左都御史、兵部尚书、礼部尚书等职，拜协办大学士，世称徐相国。徐郙收藏金石拓片珍本与名画甚多。
5.托忒克•端方（1861-1911）字午桥，号匋斋（一作陶斋），清末大臣，金石学家。满洲正白旗人，官至直隶总督、北洋大臣。端方从政之余，醉心于古玩收藏，是中国著名的收藏家之一，个人亦喜藏书，且收藏颇富，精品亦多，藏书处曰“宝华庵”、“陶斋”，藏书印有“乐道主人真赏”、“端方藏记”等。同伯希和等人保持着良好的关系。在出洋考察期间，他还收集了古埃及文物，是近代中国收藏外国文物第一人。
5.萧平，书画家、鉴定家、收藏家、史论家。书法师从林散之、高二适先生,随徐沄秋、徐邦达两位老先生学习中国古代书画鉴定。
著 录
1.《秘殿珠林 •石渠宝笈汇编》第五期，北京出版社，2004：1537.
2.杨仁恺着《国宝沉浮录•彩图典藏本》上海古籍出版社，2006：192、335.
3.《故宫丛刊之四•故宫已佚书画目录三种》清室善后委员会刊行，中华民国十五年六月，第72页。
4.朱家溍主编《历代著录法书目》，紫禁城出版社，1997：228.
5.徐邦达编《重订清故宫旧藏书画录》人民美术出版社，1997：7.
6.《清宫陈设档》：光绪二年2月20日，内廷西路重华宫，奴才范常禄等奉旨陆续查得：张即之书杜甫春日戏题诗手卷一卷
7.《清宫陈设档》：光绪二年2月20日，内廷西路重华宫翠云馆，奴才范常禄等奉旨陆续查得：张即之书杜甫春日戏题诗一卷
8.《清宫陈设档》：宣统十二年04月，对 一百二号 张即之书杜甫春日戏题诗一卷
9.陈仁涛校注《故宫已佚书画目校注》东南书局，53页。
10.中国第一历史档案馆《溥仪赏溥杰皇宫中古籍及书画目录（下）》，第68页。
11.《故宫各殿第一次书画点查册》第五册副册体顺堂 轴 九
12.《故宫已佚书籍书画目录四种》张即之书杜甫春日戏题诗 一卷 永字一百二号。
13.《历代书画录续编》2，国家图书馆出版社，2010：484.
14.杨仁恺着《国宝沉浮录•故宫散佚书画见闻考略》上海人民美术出版社，1991：325、513
15.《历代书画录续编》5，国家图书馆出版社，2010：326.
16.郭味蕖编《宋元明清书画家年表》人民美术出版社，1958：第61页。
17.张东华着《格致与花鸟画 以南宋宋伯仁《梅花喜神谱》为例》中国美术学院出版社，2015。
18.陈义望主编. 《大学书法通识》 武汉大学出版社2013：70
19.陈振濂《陈振濂谈中国书法史 中唐-元》 ，2006.
20.寿勤泽《中国文人画思想史探源 以北宋蜀学为中心》 荣宝斋出版社，2009：278
21. 张家壮着.《痛切的自觉 明末清初杜诗学考论 图文版》凤凰出版社，2019：340.
22.《历代杜诗书法辑目（上）》《杜甫研究学刊》，四川省新华书店，杜甫研究会，2016年第三期：61-62.
23.郭味蕖编《宋元明清书画家年表》人民美术出版社，2018。
作者简介
张即之（1186-1263），宋代书法家。字温夫，号樗寮，历阳（今安徽和县）人。张孝伯之子，爱国词人张孝祥之侄，诗人张籍的八世孙。
宋淳佑十一年 （1251）作
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▲ LOT 1519
明末清初 程正揆
江山卧游图 立轴 设色绢本
RMB 800,000-1,200,000
113×58.5cm441/2×23 in 约5.9平尺
题 识
野水来天外，孤亭自日边。春回去气近，江落浪痕悬。有客问新市。古人说旧年。
山川多少意，点染在云烟。此江山卧游图作于金闾旅次，青溪道人正揆。
钤 印 正揆之印
鉴藏印 吴氏筠清馆所藏书画
展 览
“宋元明清绘画展览”，江苏省美术陈列馆筹备处、美协南京分会筹委会联合主办，1985年。
说 明
“吴氏筠清馆所藏书画”为吴荣光（1773-1843）鉴藏印，号荷屋，室名筠清馆，广东南海人，官至湖南巡抚，福建布政使。精金石之学，工书能画。
作者简介
程正揆（1604-1676），字端伯，号鞠陵，别号清溪道人、青溪老人、青溪旧史，今湖北省孝昌县观音湖人，明末清初画家、书法家。明时任翰林院编修、尚宝司卿，入清又任工部右侍郎，后罢官，居南京，工诗文书画，擅山水，师法黄公望、沈周，笔墨枯劲简老，设色浓湛，结构随意自然。书法擅楷书、行书，师法李邕、颜真卿，结体平正中寓奇险，丰韵萧然。论画主张“画贵简，不贵繁”，主张既师造化又重传统，富有见地。其画颇为时人所重，与石溪并称“二溪”。
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▲ LOT 1520
清代 王原祁
仿大痴笔意 立轴 设色纸本
RMB 1,400,000-1,600,000
85.5×43.5 cm33 5/8×17 1/8 in 约3.3平尺
题 识
庚辰初秋，寓畅春院官舍，仿大痴笔。麓台祁。
钤 印 王原祁印、麓台、古期斋、鸾坡鹤禁
作者简介
王原祁(1642-1715)，字茂京，号麓台、石师道人，江南省苏州府太仓人(今江苏太仓)，王时敏孙。观政于吏部、任顺天乡试同考官，后任直隶顺德府任县知县，改翰林，累官少司农，康熙五十九年入祀名宦。以画供奉内廷，康熙四十四年奉旨与孙岳颁、宋骏业等编《佩文斋书画谱》。其所著画论有《雨窗漫笔》与《麓台题画稿》。与王时敏、王鉴、王翚并称“四王”，形成娄东画派，左右清代三百年画坛，成为正统派中坚人物。
按 语
康熙三十九年秋，五十九岁的王原祁居畅春院官舍，以宫中纸墨作山水。少时随祖父习画的记忆，北巡时燕山云峦的震撼，与黄公望的笔墨在他心中交织。主峰巍峨如帝王临朝，群山低伏若臣子叩拜，暗藏“龙脉”玄机，既是画家胸中丘壑，更是风水之术。
此《仿大痴山水图》，致敬古人，以心观物，画家与古贤跨越时空的对话。尤可宝者。
说 明
此作原为王原祁四屏拟古山水之一。
清康熙三十九年1700年作
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▲ LOT 1521
清代 罗聘
药医王像轴 立轴水墨纸本
RMB 800,000-1,200,000
125×36 cm 49 1/4×14 1/8 in 约4.0平尺
题 识
药医王相，唐阎立本图之。坐竹床上，手持葫芦，俯视大地，皆药草也。佛弟子罗聘以己意敬写，一躯，愿普天下之疾苦者少，而汲水供养者多，聘亦不惜为之画千百亿万化身焉，是为记。
钤 印
罗聘、白衣门下、花之寺僧
题 签
罗两峰药王图立轴。磊斋属青山农。
鉴藏印
朗庵藏宝、龚少文收藏书画印、李氏爱吾庐收藏书画记、浛晶庐
出 版
1.《支那南画大观》，日本东方美术刊行会出版，1927年。
2.《名人书画》三集，图10，上海商务印社，中华民国16年（1927年）12月。
3.《支那古美术聚英》，图36，大坂市立美术馆，便利堂出版，1939年。
4.《中国名画扬州八怪画册》第20页,北野正南着，株式会社平凡社，1957年。
5.《艺术家》第8号，扬州八怪专辑，第40-41页，艺术家杂志社，1976年。
6.《中国美术展シリーズ5 明清の美术》第97页，图版4-119，日本大阪市立美术馆，1980年。
7. 《世界美术大全集•清》第111页，图版92，（东洋编第9卷），东京：小学馆，1998年。
8. 《罗聘的世界 Eccentric Visions 罗二峰 The Worlds of Luo Ping》苏黎世雷特博尔格博物馆，2009年。
9.《扬州书画三百年•特展书画集》，广陵书社，2019年。
10.王聪《罗聘及其人物画身份建构研究》，2022：71.
著 录
1.《扬州历代名贤录》 李坦着，江苏人民出版社 , 2014.11。第131页
2.《中国绘画 大师和原理 晚明到清》（瑞典）喜龙仁着；郑涛，郑楚珺译；范景中主编。浙江人民美术出版社 , 2024.03。第437页
3.《历史的绣像》 孙雨晨，山东大学出版社 , 2020.11第129页
4.《关于“清代扬州画派” 学术研究参考资料》中国美术家协会江苏分会汇编 第54页
5.[清]罗聘：《中国画大师经典系列丛书:罗聘》，中国书店 2011 年版，第 38 页。
6.孙雨晨《清代图像题咏论》，苏州大学，2015：50.
7.刘胜、刘晓《根艺纵横》西安：世界图书出版公司 , 2014
展 览
1. 中国美术展シリーズ5 明清の美术，大阪市立美术馆，1980年10月21日至11月23日。
2.Eccentric Visions： the World of Luo Ping，苏黎世雷特博尔格博物馆，2009年4月9日至7月12日。
3.“扬州书画三百年特展暨国际学术研讨会”，扬州，2019年3月。
说 明
清李恩庆、龚易图，近代坂本五郎、林熊光递藏。
1.李恩庆（清），字季云，一作写寄云，直隶遵化（今河北遵化）人，隶汉军正白旗。道光进士，官两淮盐运使。精鉴别，富收藏。辑有《爱吾庐书画记》。
2.龚易图（1835-1894）清官员、藏书家。字蔼仁，号含晶，福建闽县人。咸丰九年进士，由庶吉士改任云南知县、知济南府、江苏按察使、广东按察使等，光绪年间回福州。后在上海筹办织布局，发展民族工业。同时在福州广筑园林，精书画收藏。
3.林熊光（1897-1971），字朗庵，台湾板桥林家后裔。毕业于东京帝大经济系，创办大成火灾海上保险株式会社，三十年代居日经商。精鉴赏，富收藏。家多剧迹，为著名收藏家。其“宝宋室”之号源自所藏宋徐熙《蝉蝶图》、米友仁《江上图》、李公麟《春宴图》以及燕文贵《夏山行旅图》。著有《宝宋室笔记》。
4.坂本五郎（1923-2016），日本最具影响的古董商。号“不言堂”的创始人。他被欧洲人誉为“小拿破仑”，在鲜有亚洲面孔的欧洲拍场上，屡次缔造了中国瓷器新的拍卖纪录。同时他也不断将自己的藏品捐赠给亚洲各地的艺术馆，将自己一生累积的“目利”之艺流传百世。
近现代及当代艺术精品二百八十余件，专题多元，亮点纷呈。展陈体系完整，脉络贯通古今，无论藏品质量抑或规模体量，均属难得一见。无论您是阅历资深的收藏大家，初探门径的拍卖新锐，抑或心怀仰慕的艺术同好，皆可在此获得审美与精神的双重享受。
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▲ LOT 1542
张大千（1899-1983）
勾金红荷
1979年作
镜心 设色纸本
54×94cm 约4.6平尺
RMB5,500,000-6,500,000
题 识
兰皋先生、玉清夫人俪赏。己未夏日，大千张爰。
钤 印：张爰之印、大千居士、已亥已巳戊寅辛酉
说 明
上款兰皋先生，陈兰皋，1914年出生，广东中山人，1935年东京日本大学电气系毕业；1936年，日本大学电气系研究院毕业。任中山大学教授、兵工署工程师、军政部越南区特派员办公处秘书等。后到台湾，任台湾电力公司课长、处长、总工程师、协理；1964年，任该公司总经理，后任董事长；1981年，当选十二届代表大会中央委员。此作品为张大千晚年亲赠陈兰皋先生作品。
来 源
此作品原由陈兰皋先生家属释出，附合影照片。
税此件作品的交接地点为中国香港
具体信息请联系北京永乐国际拍卖有限公司书画部工作人员。
本板块以《勾金红荷》领衔，本幅绘制于己未1979年，为张大千晚年力作。在佛教中，莲花被赋予了极乐净土和再生的象征。浓艳的红荷、花蕾用泥金勾勒，在深邃墨彩的环绕中“犹抱琵琶半遮面”，突现出来，荷叶、雾气、水面高度抽象，混沌之中更加烘托出红荷之清丽可人。花蕾中正孕育着灵动鲜活的生命，含苞待放。诚如其所言“昔贤所未有”，张大千拓宽了花卉绘画所能抵达之意境，可谓中国色彩的重生。
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▲ LOT 1584
吴冠中（1919-2010）
山村
1993年作
镜心 纸本彩墨
68×68cm 约4.2平尺
RMB4,000,000-6,000,000
题 识
九三.吴冠中
钤 印
冠中写生、九十年代
出 版
1.《天南地北风情》，页45，斯民艺苑、一画廊，1994年
2.《寰宇觅知音——吴冠中九十年代作品选》，页52，北京外文出版社，1995年
3.《中国近现代名家书画全集——吴冠中•寻故人》，页50，翰墨轩，1995年
4.《吴冠中精品选集》，页178-179，艺达作坊，1996年
5.《吴冠中作品收藏集》，图版125，人民美术出版社，2003年
6.《生命的风景——吴冠中艺术全集III》，页169，生活•读书•新知三联书店，2003年
7.《吴冠中全集7》，页225，湖南美术出版社，2007年
8.《吴冠中画集 上卷》，页179，江西美术出版社，2008年
9.《白光黑影——蔡斯民镜头下的吴冠中与吴冠中作品展》，页48-49，龙美术馆，2024年11月。
展 览
1.风筝不断线•缅怀吴冠中先生经典作品收藏大展，保利艺术博物馆，北京，2010年
2.第二届现当代中国水墨回望三十年作品展，保利艺术博物馆，北京，2012年
3.“白光黑影——蔡斯民镜头下的吴冠中与吴冠中作品展”，龙美术馆（西岸馆），2024年11月7日-2025年1月5日。
来 源
1.曾为好藏之——吴冠中新加坡美术馆旧藏
2.此件作品即将出版于紫鑫永乐文化与吴冠中艺术馆合编的《吴冠中作品集》（一），2025年。
《山村》是一件1993年的写生作品，白墙黑瓦的江南民居是吴冠中对于故乡的深情记忆，也是他这一时期的作品中最常见的符号。整幅画介于具象与抽象之间，点、线、面纵横交错，墨块与色点相互映照，既有类似于西方现代艺术的形式构成之美，又不乏中国传统水墨画的清雅诗意。
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▲ LOT 1595
张大千（1899-1983）
巫江云帆
1963 年作
立轴 设色纸本
98×61.5cm 约5.4平尺
RMB 2,000,000-3,000,000
题 识
1.人天犹石壁，穿水忽云根。癸卯秋日喜雨，拈老杜句写此快极，爰翁。
2.检寄顺华世仁兄留玩，大千居士爰三巴摩诘山园
钤 印:张爰之印信（白）、 大千居士（朱）、季爰（朱）、大千唯印大年（朱）、大风堂（朱）
题 签:张大千先生精作巫峡云帆，李顺华藏。
说 明
李顺华上款并题签•李顺华（别名李，号大胡），著名画家、收藏家。祖籍江苏无钖，1934 年生于上海，现居美国纽约。祖父李文卿、父亲李凌云均为著名古董商人。1954 年李顺华遵父命由香港赴巴西，师从张大千学习书画、鉴定与传统文化。无论张大千侨居八德园抑或是赴美旅居，李顺华始终随侍左右。
税此件作品的交接地点为中国香港
具体信息请联系北京永乐国际拍卖有限公司书画部工作人员。
《巫江云帆》画于1963 年，这一年大千于纽约Hirschl & Adler 画廊举办个展。相较于其他时期，此阶段以泼墨作品为重书面更为抽象，极具表现主义色彩，兼具东方笔墨意趣和西方美学潮流，乃大千先生向国际艺坛扣门之作。
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▲ LOT 1597
张大千（1899-1983）
溪山烟霭
1967年作
镜心 设色纸本
72×49cm 约3.2平尺
RMB 5,800,000-7,800,000
题 识
密林蔽日青蒙茸，两岸都归烟雾中。分明罨画溪头景，祗欠垂纶一钓翁。
丁未上元五亭湖上写。爰皤。
钤 印
大千、张爰、大风堂
出 版
1.《大千居士近作展》，目录封面及第31号，香港，1967年
2.《典藏》第11月号，页105，典藏杂志社，1993年
3.《中国近现代书画》，图版281，香港佳士得，1993年10月24日
4.《艺术家》总223号，页298，艺术家杂志杜，1993年12月
5.《现代家庭投资选择》，页110，泰山出版社，1998年
6.《中国近现代书画价值汇考》，图版130，辽海出版社，2000年
展 览
香港，“大千居士近作展”，1967年。
来 源
香港佳士得，中国十九二十世纪书画拍卖，1993年10月24日，编号281。
《溪山烟霭》是画家1967年于八德园五亭湖上所作，其时他正准备将于香港展览，此画更成为该展览的图录封面。画面乍看上去混沌一体，扑朔迷离，具有很强的抽象意味；细看则是山谷幽深、云气缭绕，显现出山涧的深不可测，一股清冽之气沁人心脾。抽象与具象在这里得到了完美的体现。
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▲ LOT 1602
傅抱石（1904-1965）
湘夫人
1947年作
立轴 设色纸本
74×40cm 约2.7平尺
RMB2,000,000-3,000,000
题 识
施母俞太夫人古稀荣庆，丁亥冬月金陵讲舍写，愚侄傅抱石拜祝。
钤 印：傅、抱石之印、往往醉后
出 版
1.《海上名画续集》（下），页131，东方出版中心，2008 年
2.《施母俞太夫人开七寿诗画集》，民国珂罗版，1947年（信息来源于浙江南北拍卖2017春，LOT0285）
3.《荣宝雅集 近现代书画名家作品赏析》，页24，荣宝斋出版社，2024年。
4.《萧平鉴定实录》（一），页42，永乐文化、大美堂，2025年。
说 明
上款人“施母俞太夫人”为海派大家施南池母亲。施南池（1908-2003），本名鹏，字扶九，号南池，崇明新河镇人。海派著名画家、诗人。上世纪40年代，施南池在上海滩名声已很大，身居上海美术馆筹备主任，中国画会常务理事兼秘书长。施南池母亲60岁、70岁两次生日，全国有刘海粟、徐悲鸿、张大千、傅抱石、吴湖帆等98位著名书画家和名流赠了贺寿书画。
《湘夫人》绘于1947年，傅抱石以湘夫人为海上名家施南池母俞太夫人祝寿，从侧面赞美其美好懿德，是具有深刻意义的。湘夫人的情态如思如慕，面容凄惋，不见所思之人，似哀似愁，正与俞太夫人的身世经历相符合。
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▲ LOT 1603
傅抱石（1904-1965）
二人山际论古今
1943年作
镜心 设色纸本
87×29cm 约2.3平尺
RMB4,800,000-6,800,000
题 识
二人山际论古今。悟千先生教正，癸未秋，傅抱石于重庆西郊山斋。
钤 印：傅抱石印、新喻、抱石斋
出 版
《其命维新：纪念傅抱石诞辰110周年——民间珍藏傅抱石作品集》，
页32-33，江苏凤凰美术出版社，2014年。
展 览
“踪迹大化——纪念傅抱石诞辰120周年展”，2024年11月7日。
说 明
即将出版于“踪迹大化——纪念傅抱石诞辰120周年展”展览画册。
《二人山际论古今》创作于1943年，正是傅抱石在重庆潜心创作的时期，他把画面大部分都布置成重重的山峦，形成铺天盖地宏大之势。整幅意境深邃，章法新颖，画家以浓墨、渲染诸法，将水、墨、彩融合一体，达到蓊郁淋漓、气势磅礡的效果，表现出巴蜀山水之苍茫厚重的特质，虽率意简略，却有一种豁达天真的情绪在其中。
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▲ LOT 1607
吴作人 （1908-1997）
任重道远
1977年作
手卷 设色纸本
47×370 cm 约15.7平尺
RMB460,000-660,000
题识
伊藤四郎先生雅存。一九七七年作人图于大阪。
钤 印：志在千里，吴作人印、廖廓、泾川吴氏
鉴藏印：伊藤家藏
说 明
1. 上款人伊藤四郎，20世纪七八十年代为中日文化交流公职人员，属日本伊藤家族一员。伊藤家族子女，曾留学中国，留学期间受中国历史文化的影响，学习中国书法、绘画。伊藤家族所收藏中国书法、字画至今仍然为中日文化交流以及推动中日文化发展作出了巨大贡献。
2. 本作经吴作人家属鉴定为真迹。
3.附央视《一槌定音》鉴定栏目视频。
吴作人早年曾有两次西行写生。一次是1943年4月至10月，第二次是1944年6月至1945年2月，历时共16个月。这两次旅行写生中，吴作人过大渡河，登巴颜喀拉山，走康定，过草地，深入藏地，创作了大批反映大西北山川风光与民众生活的写生作品，这些对他后来的艺术创作产生极深的影响，他渐渐感到自己油画技术反而不如传统的水墨能表达情绪与感受。从此，他开始潜心研究水墨的传统与革新，而两次西行所见的骆驼、牦牛、苍鹰等，也成为他笔下常见的艺术形象。
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▲ LOT 1608
李可染（1907-1989）
雨中访友
1988年作
镜心 设色纸本
60.5×45.5cm 约2.5平尺
RMB 800,000-1,500,000
题 识
可染
钤 印
李、可染、在精微
出 版
1.《李可染中国现代山水画》，页3，天津杨柳青画社，2001年。
2.《中国美术家作品丛书•李可染》，页141，人民美术出版社，2003年。
3.《情之所钟•李可染作品集》（上），页157，天津人民美术出版社，2022年。
4.此作品已完成《李可染全集》数据采集工作。
展 览
“庆祝中国国家画院成立四十周年—李可染艺术研究展”，中国国家画院，2021年5月。
《雨中访友》远观迷蒙一片，近看又有丰富的笔墨变化和景物细节，画面先是“从无到有”，然后“从有到无”。房屋树木在风雨中若隐若现，这样稀松平常的风景，在可染先生笔下透露出温柔敦厚、生生不息的人文理念。
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▲ LOT 1610
陆俨少（1909-1993）
万里山河
1978年
镜心 设色纸本
231×670cm 约139.3平尺
题 识
乘风好去，长空万里，直下看山河。一九七八年九月陆俨少画。
钤 印
俨少、宛若、是人寰
题 跋
1.《乘风好去长空万里》系家父陆俨少写李长吉诗意，适时欣逢国家改革开放，从此家父获得了第二次艺术生命。国家委以重任，遂请其绘制巨幅山水画。其时感激欣喜之情不可名状，极尽全力，耗时月余，乃告完成。此图为家父平生第一幅巨作，用笔隽秀丰腴，而不失沉着浑厚。万里江山气势恢宏，弥足珍贵，意义深远。乙酉（2005年）六月陆亨敬题。 钤印：陆氏、陆亨之印
2. 此先师陆俨少先生一九七八年巨制佳构也。盖时正之先生艺术创作鼎盛期，精力充沛，意境已达巅峰，又欣逢国运转机，先生创作激情勃发，故此画构思深远，笔墨精湛，气势恢宏，为老师平生第一幅巨构，足见其珍贵也。乙酉（2005年）八月弟子一轩恭题于郑州。 钤印：徐一轩印
出 版
1.《陆俨少传记》，页190，浙江古籍出版社, 2014年9月。
2.《经典中国美术作品欣赏》，页135，重庆大学出版社, 2013年。
3.《绘画艺术欣赏》，页244，北京工业大学出版社, 2014年。
说 明
1.陆亨、徐一轩题跋。陆亨（b.1938），陆俨少次子，自幼随父亲陆俨少学画，家学渊源，颇有建树。现任上海陆俨少艺术院副院长，浙江画院陆俨少艺术研究会顾问，上海炎黄文化研究会理事。徐一轩（1941-2025），民盟书画院顾问，上海书画院画师，上海美协海墨画社画师，浙江画院陆俨少研究会会员等。1963年毕业于南京师范大学美术系，主修西画。又幸得系里傅抱石、陈之佛先生授课，培养了对中国传统绘画的兴趣。60年代末，师从陆俨少先生，为其入室弟子。后又常得谢稚柳先生指点。出版有《怎样画浅绛山水》《山水画写生技法》《徐一轩作品选集》等著作。
2.已知市场最大尺幅陆俨少作品。
来 源
北京瀚海2005年春季拍卖会，LOT0542。
《万里山河》是1978年金秋，陆俨少应邀为上海虹桥机场作的巨幅装饰画。采用了传统的小青绿画法。从画幅的整体来看，气势恢弘，雍容而华丽，鸟瞰之下，长空万里。笔墨细腻而沉着痛快，灵气横溢而清新。站在画前，仿佛自己已置身于崇山峻岭之间。
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▲ LOT 1612
齐白石（1864-1957）
一帆风顺
1924年作
镜心 水墨纸本
29×41cm 约1.1平尺
RMB 1,400,000-1,800,000
题 识
甲子春白石山翁。
钤 印
木居士
出 版
1.《名家翰墨》月刊第14期，页143，翰墨轩出版有限公司（香港）1991年。
2.《碎金集》（二），页15，许礼平主编翰墨轩出版有限公司（香港）。
来 源
中国嘉德2001年秋季拍卖会，LOT105。
《一帆风顺》构图出奇简约，貌似平淡的笔调，大气磅礴、纯净明丽，在平朴中有超脱之意。画中水面，起伏平缓，墨色由深转淡向远方推去，远处淡墨横扫，近处浓墨勾写，表现画面的空间变化。此作表达有“一帆风顺”之意，是画家的美好寓意和美好祝福。
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▲ LOT 1619
齐白石（1864-1957）
枇杷螳螂
立轴 设色纸本
112×47cm 约4.7平尺
RMB800,000-1,200,000
题 识
星塘老屋后人阿芝，此小名也，年八十七岁矣。
钤 印：齐白石、倦也欲眠君且去
出 版
1.《先生归来》，页12，西泠印社出版社，2024年。
2.本件作品入编《人长寿——齐白石诞辰160周年大展作品集》。
来 源
本件作品为美国私人珍藏。此作为美国舞蹈演员于上世纪三十至四十年代赴中国研习太极时所购得。
《枇杷螳螂》以竖轴式构图，籃中枇杷果实金黃而色彩浓艳明快，或聚或散，以焦墨点出根蒂。又在果篮下方放上一串枇杷果，淡墨作枝，浓墨画叶，枇杷叶的浓墨与果篮的浓墨相呼应。果篮上一只朱色的螳螂回首相望，生动有趣。枇杷颗颗硕大金黄，有硕果累累、丰收之意。
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▲ LOT 1625
范曾（b.1938）
八仙过海
1994年作
镜心 设色纸本
76.5×309cm 约21.3平尺
RMB950,000-1,250,000
题 识
八仙图。岁在甲戌余数写八仙图各得异趣也。抱冲斋主者十翼范曾。
钤 印
家在吴头楚尾、甲戌、范曾书画、抱冲斋主人
《八仙过海》以熟练、舒缓的线条和渲染，描绘了八位民间传说的八仙人物故事，远视角横向布局，人物的动作充分的体现人物的性格，动静结合，既个性又浑然一体，铁线描结合色彩的灵活运用，使画面和谐静逸、清新自然。
本次春拍古籍善本部甄选逾380件珍品，分设两大专场，深度呈现中国古代文献与金石文化精粹。
小残卷斋藏善本碑帖专场汇集孟宪钧先生六十载学术珍藏的66件金石瑰宝，涵括摩崖、碑刻、墓志等品类，延续乾嘉金石学考据传统。专场中，郭玉堂、完颜衡永旧藏并经名家题跋的《汉·司徒袁安碑》拓本，完整展现东汉篆书神韵；翁方纲、阮元等题跋的《叶志诜平安馆藏金石小品十种》拓本，兼具考据与艺术价值；罗振玉题跋的《北魏·齐郡王妃常季繁墓志》，为北朝研究重要实物。百余位金石大家的递藏脉络，串联起清代至今的学术传承，藏品以原始拓本史料性、名家题跋人文性，构建起多维学术研究体系。
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▲ LOT 5015
郭玉堂 完颜衡永 旧藏 ·完颜衡永 崇彝 完颜继贤题跋
《汉·司徒袁安碑 》拓本
民国（二十世纪三十年代）初出土拓本
1盒1轴 纸本 83×200cm
RMB550,000 - 750,000
钤 印
郭玉堂摹拓金石文字、偃师县县立第十三初级小学校之钤记、偃师县立十三初小校、完颜衡永章、衡永之鉨、衡酒仙读碑记、酒仙所藏金石记、湘南居士、石经厂主完颜衡永印、梅花书屋所藏、御赐珥貂笃祜、乐福堂、山高水长
提 要
《司徒袁安碑》为篆书碑刻，存十行，每行十六字。碑首句镌「司徒公汝南女阳袁安召公」，据此得名。据马子云《碑帖鉴定》记载，碑侧有明万历二十六年三月题字「永元四年（92）□月造」。该碑出土年代无考，明万历二十六年移置偃师西南辛村牛王庙充作供案，因碑阳覆下，其碑刻属性长期未被辨识。1928年，庙宇改建为辛村小学，供案仍置原处。1930年夏，一学童仰卧案下纳凉时发现碑文，遂告知村民。此后，村人任继斌拓印数份流通于世。早期拓本于碑穿空白处多钤「辛庄小学」印鉴。
此件拓本钤有「偃师县立十三初小」印记，曾为郭玉堂、完颜衡永递藏，完颜衡永、崇彝等学者为之题跋。后为北京市文物公司旧藏，1988年，秦公先生精选公司藏品，于日本举办「中国书法名品展」，此拓本作为汉代篆书刻石典范参展。此前，其为京城金石鉴藏家完颜衡永收藏，衡永旧藏《刘熊碑》原刻善本现藏中国国家博物馆。此拓本经张彦生先生之手入藏北京市文物公司，在汉代碑刻研究、书法史考证及文献学领域具有重要价值。
出 版
《中日和平友好条约缔结十周年纪念、中华书店创立二十五周年纪念—中国书法名品展》，东京，1988年。
展 览
中日平和友好条约缔结十周年纪念、中华书店创立二十五周年纪念—中国书法名品展，北京市文物事业管理局、株式会社中华书店主办，1988年7月，东京日本友好会馆美术馆。
题 签
1.河南偃师出土汉袁安碑初拓本。辛未（1931）嘉平，酒仙题。
2.袁安碑初搨轴。戊辰夏月，韩锐题。钤印：韩锐之鉨
题 识
1.汉袁安碑。辛未（1931）中冬，雪霁窗明，完颜衡酒仙题。钤印：双梅花簃、曼殊衡永。
2.刘汉袁安遗古碑，建初出仕纪贤辞，政行慈爱留冬日，回忆当年卧雪时。岁在己丑（1949）清和月既望，完颜酒仙题。钤印：酒仙六十以后所作、衡永印信长寿。
3.荒墟金石动然疑，千载相遭莫恨迟。闻道河阳新出土，残碑犹见汉官仪。茅茨卧雪不胜寒，室有箪瓢媿素餐。令尹亦钦高士节，干旄孑孑待弹冠。六书自古义精微，点画何从证是非。堪笑崧高开母石，只余与痴肥。前推斯相后阳冰，位置其间也足称。终胜后来崔蔡体，略存古意得师承。亮生三叔大人以袁安碑未剪本属题，赋四绝句呈教。己丑（1949）初夏，西农崇彝拜题。钤印：彝印、西农
4.汉袁安碑，近出河南偃师县城南二十八里辛家村，高今尺三尺九寸，广二尺，十行，行十六字，篆书，今存十五字，行缺一字。按《后汉书·袁安传》，安，字邵公，汝南汝阳人，「召」「邵」音、意皆异，传写之讹，当从碑；「女」古读作「汝」，「女阳」，汝水之阳，字异而意同，但古多用「女」耳。安祖父良，习《孟氏易》，孟氏名喜，字长卿，东海人，明《易》，安少传良学，非受自孟喜，「孟氏」下缺一字，亦不得遽以为「喜」字也。平帝时，安举明经，为太子舍人，建武初为成武令，初又为县功曹，碑皆不书，仅书其大者，除郎中，又除给事，皆本传所略。「东平」下所缺当系「任」字，任城属东平郡，《传》永平十四年拜楚郡太守，碑作「十三年十二月丙辰」，足证史谬，征为河南尹，《传》无年月，碑则除拜皆有年月日，孝和皇帝加元服，诏安为宾，纪传不载，纪注引《东观汉记》有之，古籍诚可贵也。《仪礼》冠者先筮日，后筮宾。宾，导也，相也，为冠者之相导焉，非宾客之宾也。至其薨，为永元四年三月癸丑，碑与纪合，碑所缺乃三字。《汉书》纪闰，凡上文书某月，则下文闰月即闰某月，不更书数，碑之书葬即用此例。安立朝有亮节，筹边诸议，洞明利害，以天子幼弱，外戚擅权，每朝会进见，及与公卿言国家，未常不噫呜流啼，自天子及大臣，皆恃赖之，碑皆不著。可见古时风俗之朴，大臣事君，无所夸饰，效忠尽智，分所当然，无足异者。安家本寒素，初居乡里，以卧雪为县令所重，因举孝廉，其后贵显，卜居京洛之东，殁而葬斯，子孙聚族于斯，四世三公式符葬地之谶，观其谳楚王之狱，活人至四百余，毋亦秉心仁恕，是以覃乎后昆耶。子敞一碑，昔年亦出偃师，文体书法若出一手。按《传》，敞为司空，坐子与尚书郎张俊交通，漏泄省中语，策免。敞廉劲不阿权贵，失邓氏旨，遂自杀，及张俊临刑，减死。朝廷由此薄敞罪而隐其死，以三公之礼葬之，复其官。两碑之立当于其时。安深嫉夫后戚当权，敞死亦由邓氏故，其子孙有所畏忌而不敢具书。或碑为官立，但书其所历而不及其行事。二者必居一焉。汉碑隶多篆少，自隶书盛行，习篆遂寡。袁氏世传儒学，又居贵盛，宜得名笔书丹，然两碑篆法清膄而近薄弱，结构亦无复茂密之致，于此可见书道之升降焉。此出土初拓，字口尚齐整，近有翻刻，不可不审也。辛未（1931）嘉平月，录周肇祥跋。完颜继贤。钤印：继贤长寿、益盦
藏家简介
1.完颜衡永（1881～1965），字湘南，号亮生、酒仙、寸园酒仙，本姓完颜，入民国后改姓王。北京人。完颜崇厚第三子，民国初年北京第一大收藏家完颜景贤之叔，与溥伒为连襟。曾任正红旗满洲都统、中央文史馆馆员。精鉴藏，专研古代书画及清代文物掌故，藏端方故物颇多。善画花卉，尤工墨梅。著有《双梅花簃诗稿》。
2.完颜继贤，号退庐，满洲正白旗人，居北京，生于20世纪上半叶。出身旧族世家，早年留学东瀛，潜心金石碑版、古籍版本与佛经写本之收藏。其所藏碑帖、刻经、古写经、写本佛画、辽金文物等，系统有序，尤精于唐宋古拓与辽金写经真迹之辨识。
3.郭玉堂（1888～1957），字翰臣，居号「十石经斋」，铺号「墨景堂」。河南孟津人。近代洛阳著名金石学者和拓片收藏家。20世纪20年代受聘为北平图书馆名誉调查员、故宫博物院考古采访员。后先后在河南省文管会、省文史馆工作。
4.巴鲁特·崇彝（清），字泉孙，号巽庵、梅坞，六十后号裕庵，别署梅坞散人、选学斋主人，蒙古正蓝旗。咸丰朝文渊阁大学士柏俊之孙，官至户部文选司郎中。好收藏书画，精于鉴赏。著有《选学斋书画寓目笔记》等。
《司徒袁安碑》为篆书碑刻，存十行，每行十六字。碑首句镌「司徒公汝南女阳袁安召公」，据此得名。据马子云《碑帖鉴定》记载，碑侧有明万历二十六年三月题字「永元四年（92）□月造」。该碑出土年代无考，明万历二十六年移置偃师西南辛村牛王庙充作供案，因碑阳覆下，其碑刻属性长期未被辨识。1928年，庙宇改建为辛村小学，供案仍置原处。1930年夏，一学童仰卧案下纳凉时发现碑文，遂告知村民。此后，村人任继斌拓印数份流通于世。早期拓本于碑穿空白处多钤「辛庄小学」印鉴。
此件拓本钤有「偃师县立十三初小」印记，曾为郭玉堂、完颜衡永递藏，完颜衡永、崇彝等学者为之题跋。后为北京市文物公司旧藏，1988年，秦公先生精选公司藏品，于日本举办「中国书法名品展」，此拓本作为汉代篆书刻石典范参展。此前，其为京城金石鉴藏家完颜衡永收藏，衡永旧藏《刘熊碑》原刻善本现藏中国国家博物馆。此拓本经张彦生先生之手入藏北京市文物公司，在汉代碑刻研究、书法史考证及文献学领域具有重要价值。
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▲ LOT 5016
张廷济 题签·张廷济 棱伽山民 藏跋
《汉·鄐君开通褒斜道摩崖》拓本
清乾隆拓本
1盒1轴 纸本 123×250cm
RMB600,000 - 800,000
钤 印
顾曾寿
题 签
开通褒斜道石刻。汉永平六年。道光辛卯（1831），张叔未题字。钤印：慕堂之印
题 识
1.鄐君开石门在汉永平时，后北魏永平时羊祉再开。两开石门，秊号皆永平，可谓奇矣。此记书法古伟，翁学士谓有横直无波撇。篆文居多，尚有西汉人笔意也。石在褒城栈道中，椎拓为难，毕秌帆在关中时始搜拓之。后稍稍有人摹搨，闻其工费甚巨云。甲子以后，棱伽山民记。钤印：偶然
2.汉永平六年鄐君开褒斜道记。汉八分，大字刻，此为至宝，其直十金。道光十年辛卯（1831）六月十二日，廷济。
藏家简介
1.张廷济（1768～1848），字仲谋，号七沙弥、栖霞山人，江苏吴江人。清嘉庆进士，官至贵州学政，工书法，精鉴藏，尤擅金石文字考释。与阮元、翁方纲交往甚密，兼通经学、校勘、目录之学，为清中叶「学者藏家」传统代表人物。
2.顾大昌（1815～约1884），清代金石学者，号棱伽山民，江南人。工书擅刻，尤精金石文字与古器考释。居棱伽山下，筑室藏石，晚年自号「七十二峰外一闲人」。
《鄐君开通褒斜道摩崖》或称《开通褒斜道刻石》，又简称为《大开通》。东汉永平六年（63）刻，原石位于陕西褒城（今勉县）北石门溪谷道中，隶书十六行，行五字至十一字不等。南宋绍熙年间南郑县令晏袤访得此古石刻，并做释文题记，此后六百多年无人问津，乾隆年间陕西巡抚毕沅再次发现刻石，始有拓本传世。石今藏陕西汉中市博物馆。褒斜道是中国历史上开凿最早、规模最大的一条古栈道，也是史书记载的第一条穿越秦岭的栈道，古时是连接关中与汉中最主要的通道。位于褒斜道南端的石门东西两壁及两山相夹的褒河两岸悬崖上，凿有自汉魏以来题咏、记事的摩崖石刻多达百余块。《开通褒斜道刻石》是汉中石门石刻群中书刻最早的一方石刻。此拓为乾隆拓本，首行「永平六年」，「年」字完好，六行「太守」下「巨鹿」二字基本完好。七行「部掾」下「冶级」二字可辨。张廷济、棱伽山民递藏，并有张廷济、棱伽山民题签并题跋。
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▲ LOT 5024
翁方纲·阮元·吴荣光·李瑞清·黄钺·朱为弼等题跋
《叶志诜平安馆藏金石小品十种》拓本
清拓本
1箱10轴 纸本 69×20cm×10
RMB800,000 - 1,000,000
鉴藏印
叶氏平安馆审定金石文字、东卿、平安居士、志、诜、叶公系叶、静妙轩藏书画之记、大瑞庚
提 要
01.翁方纲题 《汉建初铜尺》
翁方纲此段题跋作于嘉庆十七年（1812）北京陶然亭。据题跋记载，金石学家叶志诜（字东卿）以洋铜仿制汉建初铜尺，将仿制品与原拓本装裱成轴，邀翁方纲题跋。其后，叶志诜编纂刊刻《仿铸汉建初铜尺》，书中首刊该仿制铜尺图像，与翁氏题跋及原拓本形成互证。此组金石文物不仅展现清代金石仿制与考据之学，更以实物与文献相佐的形式，留存了乾嘉时期金石学者间交流互动的珍贵历史印记。
02.翁方纲题 《太康五年杨绍地莂》
此拓本存世稀见，此买冢地莂刻于西晋太康五年（284）九月廿九日，以瓦为质，形制仿破竹之态。券文共六行，每行字数11至13字不等，为古代地券类文物中的重要遗存。
明万历元年（1573）出土于会稽倪光简家地出土，旋即归藏柳元彀。据叶九来《金石录补》及《徐天池跋》记载，柳氏曾以之易徐渭画作二帧，此事更使其声名远扬。此后，地莂历经山阴童氏、粤东温氏递藏，至嘉庆年间下落不明。因其器物失传，再无重拓可能，其拓本遂成孤珍。此件不仅承载重要历史文献价值，其书法线条朴拙古雅，结构奇崛多变，在研究晋代民间书法及丧葬文化领域具有不可替代的学术意义，堪称金石文物中的稀世之珍。
03.阮元、吴荣光跋 《唐造阿弥他碑》
此器物极为精巧，小器大作，有贞观二十一年款，下有吴荣光、阮元双跋，荣光换发。摹录碑文字迹应为叶志诜手迹，小楷极精。
04.黄钺题 《秦双戈》
黄钺题跋考证其为秦始皇二十四年之前制造，并对此兵器赞誉有加，一首短歌饶有趣味：劝君惟用虎皮包，须防半夜光如烛，化作双龙飞出屋。
05.翁方纲题 《钱肃武投龙简》
此器物为吴越王时期遗物，钱镠为祈求风调雨水，将次投龙简投入太湖之中。翁方纲记载此器物为白金，应为银制，现存国家博物馆钱镠投龙银简可作为参考。
翁方纲跋文中提到吴越国年号正史中不载，此亦有裨于证史也。
06.翁方纲题 《魏隶残石》
此黄初残石，为三国时著名隶书，黄初五年（公元224年），残存四方，一方四行共十三字，一方二行共四字，一方三行共十二字，一方二行共六字半。清乾隆间在陕西郃阳县陆续出土，散藏各家。此为最大一块，为初拓本，晚本「休」字缺失，仅余十二字。
07.翁方纲题 《武氏石阙残画》
此马为尖嘴，十分罕见，饶有趣味。有文字一行，翁方纲为其释文。
08.翁方纲题 《北齐修铜雀台石軬》
《北齐修铜雀台石軬》刊刻于北齐天保九年（公元558年）。正书七行，前四行每行皆为七字，后四行为人名，分上下两列。该石书法用笔挺硬瘦劲，金石味十足。因无界格的限制，结字随意，大小错落，更显意趣。石于清代时出土，为武虚谷所获，拓本流传极稀，马子云先生《石刻见闻录》有著录，言石在河南安阳，未知确否。
09.黄钺、朱为弼题《晋关中侯刘韬墓版》
晋代石刻流传极少，尤其是清中期以前可见者，屈指可数，刘韬墓志则是其中最为著名之品。该志书体为隶书，五行，行十三字。乾隆癸卯（公元1738年）偃师县杏园庄一农户掘井时出土，时武虚谷任偃师县县令，获悉后即急往买之。乾嘉年间金石之学兴起，偃师武虚谷与钱塘的黄小松两人最负盛名。石入武氏手后便秘不示人，非至交友好而不能得见。道光丁未（公元1847年）归介休马氏，后不知下落。
是拓有王泽、江士相、喻元准、黄初民题观款。底部有节录武亿《偃师金石遗文记》文章，小楷精绝，或为叶志诜手书。
10.李瑞清题 《六朝李和之造像》
李瑞清在提拔中对此造像记书法评价极高，称其为士大夫书，可与《龙藏寺碑》《丁道护书启法寺碑》等隋代名碑消息相通。
藏家简介
1.翁方纲（1733～1818）字正三，号覃溪，又号苏斋，河北涿州人。清代著名书法家、金石学家、考据学大家。乾隆进士，官至侍讲学士，参修《四库全书》，为乾嘉学派中兼通经、史、艺三位一体的重要代表。
2.阮元（1764～1849）字伯元，江苏仪征人。清嘉庆进士，官至体仁阁大学士，历任两广、两江总督，政声显著，学术成就尤为卓著。为「乾嘉学派」中集大成者，擅经学、小学、目录、金石、书法等。
3.吴荣光（1773～1843）字兰雪，广东香山人。嘉庆举人，精于金石书画，富收藏，著有《历代名贤尺牍》《广东通志艺文略》《粤东金石略》等，为岭南金石学开山人物之一。
4.李瑞清（1867～1920）字仲麟，号清道人，江苏扬州人。清末民初书法家、教育家、金石收藏家。官至学部侍郎，任南京两江师范学堂总监督，提倡书法与古学相通，为近代南方学界领袖人物之一。
5.黄钺（1876～1943）字楚望，号清华老人，江苏金山人。清末民初著名金石学家、书法家、藏书家，善隶书，工金石拓片鉴别，与丁仁、吴昌硕、罗振玉等交游密切。
6.朱为弼（1852～1935）字季海，号存拙、诒谷老人，江苏元和（今苏州）人。清末金石书法名家，精于碑帖考释与版本学，尤重南朝碑刻与唐写经之流变。生平收藏拓本甚富，书风朴茂，极具金石意味。
出 版
《静妙轩藏清代民国书法选》P406～417，上海远东出版社，2009年7月第1版。
著 录
1.（清）翁方纲著《复初斋诗集》卷十之《汉建初铜尺歌》，卷六十三之《唐贞观造像金涂铜碑》，清刻本。
2.（清）阮元著《揅经室集》之《观金涂造象阿弥陀铜碑歌集翁覃溪先生斋中作》，清刻《皇清经解》本。
3.（清）武亿著《偃师金石遗文记》之《晋刘府君墓志》，清乾隆五十三年（1788）小石山房刻本。
4.（清）黄钺著《壹斋集》卷第二十三之《双古戈爲东卿赋》，清咸丰九年（1859）许文深刻本。
此套集萃古金石拓片共十轴，以原装旧裱存世，弥足珍贵。其核心价值在于黄钺、翁方纲、阮元、吴荣光等清代金石学大家的题跋，诸多内容已被重要学术著作收录，为金石研究提供了权威文献支撑。十件藏品涵盖兵器、简牍、碑刻、造像等类别，如《秦双戈》《魏隶残石》等。名家题跋与稀见拓本珠联璧合，不仅展现了古代金石艺术的多元风貌，更是研究清代金石学发展不可或缺的实物资料，具有极高的文物与学术价值。
▲ LOT 5031
汉·鲜于璜碑阳 碑阴拓本
二十世纪七十年代拓本
2盒2轴 纸本 250×83cm；267×91cm
RMB500,000 - 700,000
《鲜于璜碑》于东汉延熹八年（165）十一月立。全称为「汉故雁门太守鲜于君碑」，隶书，十七行，行三十五字，存字八百有余，字迹保存完好。碑文详述鲜于璜家族世系及生平仕宦经历，为研究东汉历史提供重要实物资料。是碑1972年5月出土于天津武清，现藏天津博物馆。此碑石质疏松，难再椎拓，故传世原拓稀若星凤，市间多为翻刻。据马子云《碑帖鉴定》载：此碑拓本传世稀见，仅拓十余份。此拍品碑阳碑阴皆全，孟语所述原附马氏拓本编号第三件，然因装裱成轴，致其佚失，诚为憾事，乃为原石拓本无疑。
古籍善本·金石碑帖·名人信札专场囊括宋至民国珍贵文献，涵盖稿抄校本、经卷信札等，兼具艺术造诣与历史价值。重点拍品如端木蕻良旧藏、袁克文批注的《桐阴论画》，文献价值卓著；全帙《二十四史》、医学巨著《本草纲目》，更是历史、学术与艺术价值的集大成者，堪称春拍重磅亮点。
▲ LOT 5200
武英殿版二十四史 三千二百一十三卷
清光绪十年（1884）同文书局据乾隆武英殿本影印
1柜711册 白纸 15.7×12cm
RMB200,000 - 300,000
武英殿版二十四史素有正史之名，所记各朝历史，上起《史记》「五帝本纪」之黄帝（前2550），止于《明史》崇祯十七年，计三千两百一十三卷，约四千万字，武英殿本《二十四史》的校刊工作主要在乾隆四年至十一年间进行，主要由博学鸿词和进士出身的翰林负责，如齐召南，杭世骏等，皆为贯通经史之良才，保证了校勘的质量，使殿本正史远迈前代诸本。此本剧乾隆四年武英殿版影印。
古董珍玩部严挑慎选四百五十余件拍品，跨越明清两朝，不单展现皇家艺术底蕴，亦涵盖探寻历史风貌的隽永珍玩，集萃一堂。拍品囊括多个世界知名藏家及艺术机构，如马钱特、B.and V.Lake 、吴权博士、大都会艺术博物馆、丽芙·塔庞·高曼、清翫雅集等旧藏的中国艺术珍品。
焦点拍品当属代表明洪武御窑最重要名品——御制青花云龙纹“春寿”款梅瓶，五爪真龙代表皇家独断，存世仅见五例。另有数件来自辉煌永宣与康雍乾时期宫廷御瓷，以宣窑宝石红釉宫碗与乾隆御制青花缠枝蕃莲托「八吉祥」纹铺首尊领衔，仿古与肇新并举，展现皇室艺术典风。另有油滴建盏及黑釉铁锈斑梅瓶，二者气韵出众，备极风雅，观之怀古之情触人身心，珍罕之至。
▲ LOT 3010
明洪武
御制青花「春寿」款云龙纹梅瓶
款识：「春寿」青花篆书款
高36.5公分
RMB7,400,000-15,000,000
来源
重要私人收藏
▲ LOT 3012
清乾隆
御制青花缠枝蕃莲托「八吉祥」纹铺首尊
款识：「大清乾隆年制」，六字三行篆书款
高48.7公分
RMB6,300,000-10,000,000
纪录
1、北京拍卖，2006年11月2日，存仁堂藏瓷，编号1817
2、北京拍卖，2010年12月4日，编号85
▲ LOT 3015
明宣德
御制宝石红釉宫碗
款识：「大明宣德年制」，六字双行楷书横款
直径17.2公分
RMB3,500,000-4,500,000
▲ LOT 3189
明
黑釉铁锈斑梅瓶
高24公分
RMB2,200,000-3,200,000
▲ LOT 3188
明
建窑油滴深斗盏
直径12.4公分
RMB1,200,000-1,800,000
同时荟萃明清两朝不同风格、地域佛道教造像四十余件，焦点拍品为十四世纪西藏风格铜鎏金释迦牟尼说法像；明永乐-宣德铜鎏金阿弥陀佛；清乾隆宫廷六品佛楼铜泥金跋折罗药叉大将财神；三尊具有鲜明时代风格，比例精准，肌体表达圆满，皆为艺术纯熟之佳作。
▲ LOT 3077
明永乐-宣德
(宫廷）铜鎏金阿弥陀佛
高26公分 重5090.8克
RMB1,500,000-3,000,000
来源
佛罗里达州私人收藏
纪录
纽约苏富比，编号105
▲ LOT 3084
十四世纪
（西藏）铜鎏金释迦牟尼说法像
高52.5公分
RMB2,200,000-4,000,000
此件作品的交接地点为中国香港
具体信息请联系北京永乐国际拍卖有限公司古董珍玩部工作人员。
除传统品类外，本场遴选家具文房藏翫，全部以黄花梨、紫檀木造，取料奢豪，以简单的线条，天衣无缝的榫卯，展现匠人巧思与文人风骨。清早期黄花梨高束腰群龙捧寿纹六柱架子床，虽经百年传承，榫卯结构仍牢固，实属珍贵；御制紫檀雕夔凤波曲纹平头案，紫檀满彻，装饰独具乾隆艺术风貌。
▲ LOT 3126
清早期
御制紫檀雕夔凤波曲纹平头案
187×47×86公分
RMB2,800,000-3,600,000
▲ LOT 3134
清早期
黄花梨高束腰群龙捧寿纹六柱架子床
211×156×229公分
RMB2,600,000-5,000,000
纪录
北京拍卖，2021年11月30日，编号5084
本场依旧延续「静观雅集——古代玉器专场」，荟萃漫长历史中嬗迭演化的诸类美玉，从腰间佩饰到案头陈设，浓缩纵深千年古玉英姿，拍卖焦点仍为清代乾隆宫廷玉雕，玉料精纯，尺寸丰硕，白玉兽面纹龙钮炉与白玉瓜瓞绵延活环耳盖瓶，分别代表乾隆攻玉汲古与创新两种风格，迎合皇帝喜好，绝无仅有。
▲ LOT 3644
清乾隆
白玉兽面纹龙钮炉
宽20.3公分
RMB1,200,000-1,800,000
▲ LOT 3645
清乾隆
白玉瓜瓞绵延活环耳盖瓶
高22.5公分
RMB2,400,000-2,600,000
纪录
香港苏富比，2001年5月1日，编号611
展览
《清翫雅集廿周年庆收藏展•器物》，2012年10月，页52-53
税此件作品的交接地点为中国香港
具体信息请联系北京永乐国际拍卖有限公司古董珍玩部工作人员。
本场春拍还将呈现紫禁楠香——金丝楠艺术典藏专场，精选数件金丝楠臻品，包括中堂、罗汉床、画案和顶箱柜等家具，及文房艺术品。所有家具选材呈现出金丝楠木雍容华贵的文理之美，巧夺天工的雕刻工艺，流畅简约的轮廓线条，完美诠释了中式家具的含蓄典雅之美。
▲ LOT 9028
金丝楠阴沉木满祥云纹黑金灵芝中堂十二件套
规格：桌:96×96×80
椅:77×58×115
案:278×56×125cm
RMB1,800,000-3,200,000
此套金丝楠阴沉木满祥云纹黑金灵芝中堂十二件套，通体采用千年成材的金丝楠阴沉木制作而成。金丝楠阴沉木因其历经千年水土淬炼，历久弥新，彰显出难得一见的神秘之美，形成独特的乌木色调和温润质感，极为珍贵稀少。
▲ LOT 9029
金丝楠独板龙胆纹罗汉床
规格：210×111×75cm
RMB1,000,000–1,200,000
此金丝楠独板龙胆纹罗汉床选用千年成材且极为稀有的龙胆纹材质，并采用极为罕见的独板制作而成，表面纹理繁复绚丽，整体犹如锦缎铺展，云锦流苏、祥云曼妙，散发出清雅而不失奢华的韵味，在光影映照下呈现出金丝楠木特有的柔和光芒。
▲ LOT 9027
金丝楠明式满雨滴纹独板顶箱柜
规格：240×60×238cm
RMB600,000-900,000
此明式满雨滴纹独板顶箱柜，融合了中国传统明式家具的简洁与精致，选材考究，工艺精湛。大量稀少的雨滴纹金丝楠材质的使用，赋予了整个柜体夺目的色泽和绚丽的纹理，木材的纹理流畅且具有层次感，呈现出独特的光泽。
▲ LOT 9030
金丝楠明式阴沉木龙鳞纹月洞博古架
规格：198×38×198cm
RMB450,000-600,000
金丝楠明式阴沉木龙鳞纹月洞博古架最具特色之处在于其月洞设计。圆形月洞象征圆满、和谐，以简洁的曲线勾勒出空灵之美，将东方文化中“圆融”的意境完美呈现。
▲ LOT 9023
金丝楠阴沉木繁锦纹圆角柜
规格：160×47×178cm
RMB250,000-300,000
此款金丝楠阴沉木繁锦纹圆角柜，以稀有的阴沉木繁锦纹独板精做而成，该圆角柜不仅是一件珍贵的储物藏品，亦是一件承载着中国传统文化的艺术珍品。
本次春季拍卖会瑰丽珠宝与名贵钟表专场为您呈现近百件件震撼夺目的珠宝及钟表。此次呈献的全部拍品由资深珠宝专家历经数月，精益求精，严密甄选，其中囊括承载厚重历史的古董珠宝，世界顶级品牌珠宝、大克拉稀有的彩色宝石及翡翠，高品质的璀璨钻石，更有经典与典藏级钟表等，展现当下与往昔的灿烂珠宝星河。
▲ LOT 8123
天然满绿翡翠配红宝石及钻石珠链
18K白金镶嵌满绿翡翠及红宝石和钻石
共43颗翡翠珠，珠链长度约565mm，翡翠珠直径约14.1mm-11.8mm
附证书，鉴定为天然翡翠（A货）
估价待询
此件天然满绿翡翠珠链，翠珠水头充盈，聚满凝光，乃翡翠“种“之极境。加之帝王绿的浓郁色泽和罕有尺寸，充分体现种水、颜色、均匀度皆上乘的完美匹配，极致展现天工造物与非凡匠心之美。
▲ LOT 8132
8.02克拉莫桑比克鸽血红红宝石及钻石戒指
铂金镶嵌红宝石及钻石
指环尺寸15
附GRS证书，2019年，编号GRS2019-041075,鉴定为天然红宝石，8.02克拉，未经加热，产地莫桑比克
RMB1,350,000 - 1,650,000
▲ LOT 8122
天然翡翠及钻石「福豆」吊坠
18K金镶嵌翡翠及钻石
吊坠尺寸约63x24mm；翡翠尺寸约47.8x18.7x7.6mm
附珠宝玉石鉴定证书，2025年，编号BTS510964，鉴定为翡翠挂坠
RMB 1,300,000 - 1,600,000
▲ LOT 8096
31.00克拉哥伦比亚祖母绿配祖母绿及钻石吊坠/项链
18K白金及黄金镶嵌，项链祖母绿总重23.27克拉；吊坠配镶钻石总重2.62克拉
项链长度约410mm，吊坠尺寸约39x17.5mm
附中地大鉴定证书，2025年，编号BTS511751，鉴定为祖母绿项链，内部净度优化，配镶钻石
RMB 1,200,000 - 1,500,000
▲ LOT 8052
钻石项链，维多利亚时期
金镶嵌钻石
项链长度约420mm
RMB380,000 - 450,000
沉香缥缈、鱼胶润泽、茶汤氤氲，本次春拍呈现的海韵凝香·茗珍胶藏专场，邀您细品山海珍藏的三重美学交响。
▲ LOT 9069
当代 汶莱高山软丝虎斑奇楠山子
尺寸：41cm
重量：1698g
备注：带盒，检测证书和分析报告
RMB 80,000 - 130,000
▲ LOT 9104
80年以上 老石肚
重量：139g
RMB 80,000 - 90,000
▲ LOT9118
老班章茶膏
重量：2515.5g
RMB500,000 - 550,000
▲ LOT9133
早期 亿兆丰号罐装普洱茶
数量：1盒
RMB45,000 - 50,000
（凤凰艺术 北京报道 编辑/杨卿函 曹依婷 责编/dbk）