胤禧：以皇子为孙，以砚台陪葬，康熙的第21子，让雍正、乾隆侧目

前言

康熙一生共有三十五个儿子，爱新觉罗·胤禧是第二十一子。

相比于其他皇子而言，这个小儿子就显得有那么一丝“不务正业”，他政绩平平不说，还整日醉心于书画。

然而，他却博得了雍正、乾隆两朝皇帝的器重，甚至乾隆还将六子永瑢过继给了胤禧作为嗣孙。

那么，胤禧究竟有何过人之处，能够博得两代皇帝的如此厚爱？

清朝时期的“书画一哥”

胤禧的生母，是康熙的嫔妃陈氏。陈氏为庶妃（无封号），在这五十多位后妃之中，她的地位显得颇为低微。

正是这位看似不起眼的女子，却为康熙孕育了一位与众不同的皇子——胤禧。

胤禧出生之时，康熙已经五十八岁了，算得上是老来得子了。巧合的是，他与弘历（乾隆皇帝）出生在同一年。

自幼年起，胤禧便展现出了与众不同的性格特质。他淡泊名利，对宫廷中的权力斗争毫无兴趣，一心扑在那书画之间。

实际上，他就是想参与其中也有些困难。首先，他生母地位低微，不受康熙宠爱，这使得他在宫廷中的地位也颇为尴尬；

其次，就是他年龄太小，根本没有资格去争。毕竟康熙去世之时，胤禧不过才12岁，于其他皇子来说，根本就构不成什么威胁。

胤禧能书擅画，在书画艺术上造诣很高，还被当时的画着评为“本朝宗藩第一”。他之所以能成为“宗藩第一”，主要有几方面的因素：

其一，胤禧身份高贵，接受教育全面。要知道，胤禧的父亲康熙本人可是能书会画的，康熙对皇子们的教育非常重视。

据史料记载，八皇子胤禩有一次因书法拙劣遭到了康熙的一通训斥。

其二，胤禧拥有充足的时间和精力投身于创作。在雍正与乾隆两朝，他并未在政治、经济领域担任过重要职务，这使得他能够将更多的精力投入到书画艺术之中。

在“事业”不那么繁忙的情况下，“兴趣”便有了更多的发展空间，胤禧也就能更好地发挥自己的爱好。

其三，时常出入宫掖，有观摩之便。胤禧作为郡王和议大臣，他有机会参加各种宫廷庆典和活动，相比于旁人来说，胤禧能充分观摩、接触到皇室珍藏。

再一个就是，胤禧本人也是一位书画收藏家，热衷于搜集各种珍稀书画作品。在自身的艺术素养以及外部的便利之下，胤禧的创作灵感得到进一步的提升。

其四，胤禧礼贤下士，与众多文人墨客保持着密切的交往。胤禧虽为王公贵族，但他的身上却全无皇子子弟的骄纵之气。

这一点，清代诗人李锴（与戴遂堂、陈石间并称为“辽东三老”）深有体会。他曾在《含中集》中记述了胤禧的宽和与儒雅风范。

而且，胤禧在与这些文人交往时，从不会在意对方是何身份，是何地位，只看重对方的才华与彼此间情谊。

允禧：一生醉于诗书

胤禧的“书画交友圈”中，既有汉族文人，也有满洲八旗文人。在与汉族文人的交往中，最出名的莫过于与郑板桥（郑燮）的交往。

两人初次相识之时，胤禧不过15岁，而郑板桥已经33岁了，年龄的差距并未成为他们只见的隔阂，反而成就了一段“忘年之交”的佳话。

郑板桥出生之时，已是家道中落，生活十分拮据。尤其是在父亲去世后，郑板桥一家人的生活更加困苦。为了维持生计，郑板桥只好以卖画为生。

郑板桥曾三次进京赶考，分别在1725年、1736年和1741年。在此期间，他结识了“紫琼崖主人”。（“紫琼崖主人”即胤禧，这是他的别号）

那会儿，郑板桥只是一介小小的县令，他是万万没有想到自己有一天竟能与堂堂郡王结成知己的。

在郑板桥的自序中，他多次提及胤禧，字里行间洋溢着对这位贵人的感激之情。胤禧不仅专程写信相邀，更是亲自割肉款待郑板桥。

在《郑板桥集》中，郑板桥频繁地提及胤禧，诗词、序文中，前后竟有十次之多，足见两人情谊之深厚。

1742年，在胤禧的推荐下，郑板桥被任命为范县的县令。赴任之际，两人依依惜别，互赠诗词以表心意，并对方莫要忘了这份情谊，保持书信往来。

郑板桥对胤禧的才华赞不绝口，他认为胤禧拥有“三绝”——诗、书、画。若要将这“三绝”排序，那必然是画高于诗、诗高于字。

当然了，郑板桥在与胤禧的交往中，并未一味地对其吹捧，而是真心实意地将对方视为知己。

有时，郑板桥在给胤禧写信之时，信中的内容也包括着自己近期在生活或工作中遇到的烦恼和忧愁。

就比如有一次，郑板桥曾给胤禧写了一首词，词中直白地表达出了自己的心绪。

大意就是感叹自己虽身为这里的县令，却总感觉自己做的不够多，没有为老百姓做什么实事，深感无奈。

胤禧得知后，立即赋诗作答，以诗传情，以词达意，两人之间的情谊在诗词的往来中愈发深厚。

在宗室文人中，与胤禧交往最为密切的莫过于雍正第六子弘曕了。两人常常聚在一起观赏画作、互写题画诗。

除此之外，还有允祁、弘晓、永珹、永瑆等宗室文人。在胤禧的“朋友圈”中，也有许多文人、隐士，例如上文提到的李锴。

在这共同的兴趣之下，大家常常会聚在一起谈诗论画、探讨文学。在这里，没有身份的高低贵贱可言，有的只是彼此间的惺惺相惜和真诚相待。

不难看出，胤禧的“朋友圈”并为局限在一个单一的方框内，而是各族文人、画家相聚一堂、相互切磋，这是一场艺术之间的碰撞和交流。

可以说，胤禧以他的才华和人格魅力打破了民族间的隔阂，达到了“你中有我，我中有你”的和谐局面，生动地诠释了什么叫做艺术没有“界限”。

以皇子为孙，以砚台陪葬

上文提到，胤禧与弘历（乾隆皇帝）是同一年出生的，就是胤禧月份比弘历大8个月。

两人的交往，最早可追溯到康熙六十一年，也就是1722年春。那一年，两人都是12岁。

弘历聪颖俊秀，又熟读经书，因此格外受祖父康熙的宠爱，便被养在宫中，侍奉在祖父身侧。也正是在这宫廷的深苑之中，弘历结识了同样年少的二十一叔胤禧。

如果用一个词来形容胤禧的话，那“文武双全”是再合适不过的了。他能文、能武、体格矫健，早在9岁之时，就已经跟随康熙外出射猎了。

当时，康熙准备让弘历也学习骑射，在为其寻找习射的老师之时，康熙最先想到了胤禧。

单从这一点上，即可看出胤禧的骑射能力之突出。这可不是什么年龄相仿就可以胜任的，而是康熙对胤禧的信任，以及他那超群的身手。

据史料记载，弘历在刚入宫时，曾直言自己得到了多位叔父的善待和关照，尤其是二十一叔胤禧，对他更是关爱有加。

由于两人年龄相仿，志趣相投，一见如故。雍正继位后，胤禧更是利用觐见的机会，与弘历进行深入的交谈。

渐渐地，两人又在诗词书画中找到了共同语言。但相比起来，胤禧的天赋和才华还是比弘历要高出很多的。

毕竟，胤禧打小就爱创作，尤其是山水、花卉等方面有着独到的见解与深厚的造诣。等到了雍正年间，胤禧早已创作出了不少作品。

就连后来我们大家所熟知的“巨贪”和珅，他的府邸就挂着一块匾额，那块写有“天香庭院”的就是出自胤禧之手。

对于这位才华横溢二十一叔，弘历自认识胤禧的第一天起，就已经十分仰慕、钦佩了。

两人虽年纪相仿，但胤禧文史兼通、画艺超群，他多次向胤禧讨要画作，而胤禧也乐于以这种方式与侄儿交流，分享自己的艺术心得。

胤禧临终之际，曾提议交代旁人，定要将自己生前最爱的“宝贝” 随葬。胤禧所说的“宝贝”，指的就是他生前最爱的一块砚台。

可以看出，胤禧的这一生，与艺术紧紧地捆绑在了一起，就连临终之际，也仍旧挂念着。

胤禧拥有一位嫡福晋、三位侧福晋，一生共育有6个孩子，其中4个女儿、2个儿子。

然而，这些孩子们有些命薄，长子与次子皆早逝，长子在十五岁那年就去世了，而次子则是在19岁那年。

乾隆见胤禧无后，心生怜悯，便将自己的第六子永瑢过继给胤禧为嗣孙，以慰藉其在天之灵。

结语

胤禧自幼便展现出对书画创作的浓厚兴趣，山水、花卉皆为其所爱。

在这宫廷的繁华与喧嚣中，他没有被权力与富贵冲昏头脑，而是沉浸于艺术的世界，用笔墨与描绘心中的天地。

这种纯粹的艺术追求，使他能够摆脱世俗的纷扰，专注于创作，不断提升自己的艺术造诣。

胤禧不仅精通书画，还善骑射，能文能武。诗词的韵味、书法的线条、绘画的意境，在他心中相互交融，形成了独特的艺术风格。

胤禧的作品并非一味地模仿前人，而是融入了自己的情感和见解，展现出独特的艺术魅力。

在艺术面前，他没有将自己局限在一个无形的框内。在他的“朋友圈”中，有宗室子弟，有汉族文人，也有文人隐士。

在与这些文人交往时，胤禧从不会在意对方是何身份，是何地位，只看重对方的才华与彼此之间的情谊。

众人在这共同的兴趣之下，谈诗论画、探讨文学。没有身份的高低贵贱可言，有的只是彼此间的惺惺相惜和真诚相待。

这种交流，是艺术间的交流；这种碰撞，是艺术间的碰撞。可以说，胤禧以他的才华和人格魅力打破了民族间的隔阂，他的行为诠释了什么叫做艺术没有“界限”。

胤禧虽出生于皇家，但他的身上却丝毫没有皇室子弟的骄纵气息。

尽管在旁人眼中，他显得有些“不务正业”，但他却在另一个领域——艺术，开拓出了属于自己的一生。

参考资料

与郑板桥为友的胤禧．中国网

论清代宗室文人允禧的书画交游与创作-奥日莎.中国美术研究

慎郡王允禧及其绘画- 杨丹霞.紫禁城